2012_soddy

		2012 台灣這個聲音圈子我說
			2012 年了，去年音響圈的各式燦爛與萎靡在每個人身上皆有不同的發酵程度，雖不在當事上，卻也能耳聞到不少的圈內的點滴，有的好友甚至離開大家了，令人不勝唏噓，世間事真是難料啊，咱圈內事更未嘗不是如此，惜福啊各位，畢竟活著才能繼續演下去。去年 2011 最大的一個改變就是混音平台的市場生態來個大改變，聲音設備舊落新起，還有就是音響從業人員意識也大改變，我們這一行有些不一樣喔，聊一下吧，就從設備聊起先，雖然很多話都已經說過無數次了，呵呵，變不了變不了~~
		喇叭這一事這是重複來信詢問超多的問題之一，每年開頭都可以再寫一下大同小異的現況，對於喇叭這事，買不齊也買不滿的，也沒有哪一天是完結篇。以台灣而言，被認同與接受的一些名牌音箱產品在台灣的擁有率普遍是半套文化，一個四面台就要東湊西拼的才能夠演出，甚至是正面名牌貨，非正面的能出聲音就是不用計較了，為何？原因收入低嘛，自行變通，業者就別要求太高。以幾家大型的租賃公司所購買的產品來說，藉由名牌優勢來取得業務的擁有率，這種生意手法在圈子裡不斷上演著，這樣的生意文化無形間是在幫這些名牌喇叭公司做了免費的廣告，而大廠商也見得不會感謝你的，這純屬單一面思維自我感覺良好，真要從這樣的行為上得到利潤卻又是低得可以，這是一些經營者萬萬想不到的預期結果，俗稱虧本生意。賺不了錢的方法就不要再用了，卻總是一二再三前撲後繼的有人栽進來痛一下才甘心，從購買喇叭的文化可以引出這麼大的問題，花錢固然是一件大事，賺不賺得了錢就要靠本事，不過是聰明或是愚蠢的，我們這些經營者好像都要反省一下。
		再說山寨你我每年內地有三個音響燈光展會，春天的廣州展( 已辦 9 屆 )，夏天的北京展( 已辦 20 屆，今年會移到更偏遠的地方去 )，秋天的上海展( 已辦 8 屆，這個展是德國春天的 MusikMesse 展 )，國內喇叭商家最多的展覽應該是廣州的國際專業音響燈光展，讓很多相關的國外廠商也想在這個展會裡出現，這原因我們來分析一下，山寨產品跟你我的生活有何關係，現在各位家裡頭的電源線料頭座等有的沒的，大半都已經是內地製造了，產量大價錢低這是一定的道理，同樣的圈內這一行周邊的材料也都是這樣的生態，我們大家都是為了降低投資成本，而且有些產品真的是耐用與低廉，只差沒什麼品牌而已，提這個事就是要各位莫再嫌那大陸製造的，這跟 30 年前的台灣是一樣的過程，我們必須順著環境潮流改變路線與態度才能適存的。還記得以前買一只 LED 手電筒或是雷射槍都貴死人，保護得小心翼翼的，現在內地大量普遍成熟的生產技術，隨處可見可買一點也不用珍惜，無線電對講機，俗稱橡把或是窩機，新台幣 500 元有找就可以買到， LED 隨身看板用完就丟棄的到處可見，同理的在喇叭音箱這事上，從保密代工與自家產品，百分百的都是沿海地區仿製與創新，這是一個必經的過程。山寨與仿冒的差別這也是說了無數年了的現況，為什麼會用沒有牌子的喇叭呢？也是一樣的為了降低成本，一個有責任的喇叭公司會將一個國際認同的電氣標準，去做配合與符合這個國際標準，因此從單體與箱子結合後的科學就是花錢花時間與青春的事，所以喇叭問世以後，價格才會那麼貴。山寨喇叭對於那基本 AES、ANSI 的國際音測標準都暫且擱一邊，能賣出去才是王道，這是不爭的事實，有時候沒有這些最基礎的標準憑藉，還是很多朋友可以在這樣的產品下品頭論足聲音跟真的一樣，如果產品真的那麼好，就去測一下吧，不過一般都是過不了的，也才淪為山寨，這也是過程啦。最噴飯與最要不得的是百分百的仿製，如監聽喇叭仿製的跟名牌唯妙唯肖，超低音箱子也是充斥著這租賃市場，這實在是真不應該，業者應該自重，可以山寨但是不能仿冒，這是道德。這幾年的變化，山寨就是國產貨已經漸漸的區分出來了，內地大型演藝活動與電視台節目採用山寨國產喇叭是非常普遍正常與認同的了，從不少的知名網站可以得到訊息，照片也大辣辣的貼出來做廣告與宣告，真的是充滿商機啊，國外廠商哪家不心動，說到這些基礎面的沿海喇叭製造商們，我只能說 :人材啊你們，推動著整個音響圈的能量，每一位每一群人來到廣展的現場都有可能是下一位花大錢的客戶，自然而然就成為熱門展現自家品牌的會所，每一位音響人都應該過個海體驗一下，自己來瞧一瞧這展覽的情況，你才會發現原來自己生活工作的產品全在展會裡出現，沒想到台灣音響圈子的一切一切是跟內地山寨是這麼的息息相關，台灣音響環境是這麼渺小，那就更應該彼此更團結才是，我們的思維真的不夠廣，必須自我檢討的。
		再說功率放大器在後級放大器，業界龍頭的 LABGruppen-1000Q 四個通道的後級放大器，從仿冒變成山寨版的，我自己就已經看到 4 種不同的面板了，台灣應該有兩種面板，一套同樣的電路板可以有不同的機種面板，想不透的是，都有仿製的能力，怎麼不會把這樣的技術與理念用在發展自己的品牌呢？想了想，大家也不必用力思考這情形，現實即是如此，因為我們自己的環境是處於低潮逆境，掙錢不易，但是大家都還是要生活啊，生活優沃的話，誰跟你考慮山寨啊，再仔細去分析這後續發展結果，品牌到了一定的市場佔有率，要不就被收購，要不就成為一個新品牌，不然就是打包退出而已，也唯有大陸才有這樣的內需能力，台灣不過就是撿便宜還順道么喝別人一下，仿品牌這個成長是不會停止的，所以我們要正視它們的存在與發展，然後試著引導回歸正確的市場觀念，延伸到使用者的道德，說寫簡單，做是登天難啊，尤其是人文這一塊。
	投資設備的分析( 混音平台 / 調音台 ) 很早的時間，在同行家裡必有的設備就是，Yamaha 機種，前幾年我也寫了不少 Yamaha的文章， ( 請各商家們注意，我在提以下這段話並沒有扁低哪些產品或偏向哪些產品，我儘針對圈內現況說出癥結 )，這麼多年過去了，環境演變又因為本身業務層面，那麼並不是每家同行都必須購買或擁有 1D、5D、DM2000 這個等級的設備，所以大公司與大商家莫瞧不起同行們，高單價設備並不是買不起，而是不必買，買不起跟不必買是兩種態度哦，失去商機與尊重就這樣子來的，希望業者看得懂。在低價多功實惠的 01V96、Ls9 系列賣得不錯，大家都跟得上，各位是否還記得很早以前買一台 AW4416 或 01V 或 01v96+ADAT 插卡 +Behringer-ADA8000 的組合，呵呵，那是當年小弟我的創造法，沒想到發揚光大到內地去！我真的是 Yamaha 的愛用者啊，別誤會提到這事並不是要炫耀自己，主要是在說明投資這行的我們並不是人人富有的，又富有的卻不見得有智慧，那麼會常常餓肚子的人，在不得不購置設備時去滿足工作上的服務時，這時候錢就要丟得有意義，不然就小手勿動，大家都知道花錢是不用技術的，因此就要多看多找多比較，花低成本得到最大的功效，因為代理商的人員不會比你瞭解本身當下的工作現況，商業層面與技術層面完全不同的，也就是現在大家所說的性價比的追求。那些年真的是 Yamaha 的年代……. 尤記 09 那一年在北京的 ACE 公司透過好友郭豐看完所有的 SoundCraft 與 STUDER 組合的產品後，那時候就感覺這些產品未來會將會擁有一席的，也寫了一些文章，結果沒看錯，這幾年已經在音響圈子裡形成有效的市場佔有率，包括我也被影響到，同樣的原因無它，依舊是性價比為原則，在來信來電詢問的各種問題裡，混音平台也是其中頻繁的書信問答，若硬要說出一個排列，我的認知我會將 MIDAS XL-8 與 DiGiCo- SD7T 並排在一起，兩者應該是當今到頂沒得比的現場混音平台了，若要兼顧多軌錄音，那兩者真的是在現場系統應用裡，都是最高檔次的裝備，所費不貲，然而在台灣這個不正常的音響租賃市場裡，誰要買下這高達近 1000 萬的設備投資在這薄利市場裡？因此談論它們與自在本身現實的工作環境又是落差很大的無趣，這與個人喜好就不在話下啦，我們務實一點回到基本生活面，大家都在買什麼？有意見的就亂買，沒主見的就跟著買，好東西卻沒人買！我曾說過”生意自有出路”的，怎麼 Yamaha 被冷落了？這以往工作的必需品怎麼開始乏人問津了，喔，原來是 Yamaha 這幾年沒有新的宣告外，既有的產品因為匯率原故變貴了，那麼自然就就排不上性價比的談論了，又只要是人嘛，頭腦就會想會去辨別現況的，錢在輸贏的事總是會再三思考的，當我們有能力再多出一些費用時，付款條件又輕鬆時，能立刻改變多年來的聲音品質，任誰再笨再拮据都願意改善的，另外有一些同行的朋友談話要注意修詞喔，不要說 Yamaha 的混音器聲音不好，Yamaha 的設備聲音是好的，只是現在有別的產品聲音品質比它更好然後性價比又比它高，自然在市場上的競爭就佔優勢了，如果現在一台 PM5D 只賣 50 萬台幣，任誰都買 PM5D 的，問了白說，說了白問，這是不可能的事，那麼在這樣的尷尬期間，SoundCraft-Vi 系列與 Si 系列的混音產品適逢其會，自然就得到關愛，又是後期的設計與晶片開發，在功能上與聆聽品質，最重要的價格問題，都遠勝於對手，有頭腦的人自然會做選擇的，別看哈門集團在整合這樣的設備沒傷害，光 Lexicon 的效果器被整合在混音平台後，他們的一些 PCM 或是 MX 系列的效果器就幾乎沒市場了，這就是環境潮流的演變，大家都知道 PCM 系列的效果器以前有多貴的，如今只是一個平台裡的小部份功能，資訊這麼發達，我們都從 UTube 或是 FB 或是討論的網站，都可以看出市場的端倪與改變的。單然 SoundCraft 也不全都是聰明的產品與策劃，以 Si-Compact 的機種，它的設計理念不同，想要夾帶前者的優勢佔有另一塊廉價市場時，卻因為設計功能滿足度不夠，與其價格不相搭，自然銷售能力表現就差掉了，但是他們在產品檢討大會上，評估各方使用者的需要與比較，知道產品不足的缺失在哪裡，現在工程師們也修正了這個缺陷，在今年的軔體更新上，平反了 Si-Compact 的功能不足，讓這個產品又再度跨入性價比高的行列裡了，他們是有用心維持市場的聲音，自然就會得到滿足的結果，舞台沒有永遠是某一個人的，大家也都在等待這音響圈子的老朋友 Yamaha 會爆出什麼驚豔，後期就拭目以待吧。
		數位訊號分配器 VS 傳統訊號線要一家租賃公司購買數位分配器比買一台車子還難！導線是工作必備的材料，別小看這個環節，動輒花掉你上佰萬台幣還無止境，傳統的 Multi Cable，依公司業務能力是否大量需求，所花的費用真是令人咋舌，更無耐的是你必須面對它們的屏避結構老化，一用再用，都已經有雜訊了，也繼續撐著用，工事中要查哼聲電流聲，變成是常態的工作，又不一定能排除，被扣錢被罵是自然的事。怎麼樣的心態面對你的事業，它當必怎麼樣結果給你。很多朋友都說數位分配器斷電就什麼都沒了，A/D轉換不忠實，沒有類比系統保險，數位電平增益共用不方便，安全信任機制低等等，如果要以這樣的思維來撐在音響租賃線上，那肯定就是屬於早早被汰換掉的單位，或其事業與圈內不相干的層面了。從最早的晶片發展到有能力形成商業產品直到使用者手中，商家最頭疼的不是技術，而是價格，怎麼能讓使用者甘心掏出鈔票買東西，一句斷電就什麼都沒了，那產品就會有雙電源、不斷電系統、電源慮波穩壓機制，取樣不忠實一句話就會有工程師去改善多次取樣、高動態高電壓轉換設計來滿足各式各樣人議及語異，這真的是本身的觀念與認知問題。話說我的電動機車買來就常態的燒燈泡，業者說是燈泡質量不好，免費提供給我使用，我說這是治標不治本，因為車子電門回壓時，輪胎繼續轉動反回壓，會讓這蓄能的電壓突然增高浮動的電壓，其電壓值高過燈泡壓限就會燒毀，解決之道就是介入穩壓器即可，結果業者的小師父卻熱心幫我安裝一個短路的斷電器，還很熱心的告訴我這個裝置會保護燈泡！交流電用的短路保護開關用在這裡？我是要笑還是要生氣，我耐心的在他的裝置上繼續實際再一次回壓來燒一次燈泡給他看，燈泡燒了，開關不會跳，他疑惑的臉與僅有的電氣認知完全被我摧毀，我如果要告訴他斷路器與直流穩壓器的差別，那他的小小頭腦將會資訊爆炸，無法承受，那我還要給他無意義的壓力嗎？同理，個人來看這種事，思維沒到那境界，認知不到那層面，說再多也沒用的，就像我跟一個賣吃的說陣列喇叭水平射角幾度偏軸能量耗損做什麼一樣，無意義。現今數位訊號轉換的技術大多整合在數位混音平台裡面，商業層面過窄，於是乎就把輸入端的系統組織成舞台端機櫃，控台端機櫃，然後周邊設備的插卡支援設計，這些都是改變產品能夠容易生存在市場上，以及系統能夠多功變化安排，現在一場節目聲音通道動輒 60、70 路以上的需求，節目內容變化高，系統設計若仍停留在早期的架構，那麼只會把人折騰掉，去年底，一場今音獎與市府的跨年活動，拜謝那數位的架構之便，讓系統輕量化許多，以市府這場而言，在仁愛路的 Delay Tower 系統，以往要一條超過百米的 Multi cable，還要訊號隔離變壓器以防因為距離形成的電位差，造成雜音等狀況產生，這一次只要一條網線就將 Delay Tower 的訊號一路傳送到底，沒有干擾與距離的問題，系統簡單了，心情壓力少，工作負擔低，拆台都拆得快樂。一反以前的老做法，這樣子的系統架構更新，不外乎都是在滿足市場上應用的需求，硬要使用傳統的老方法，一樣也是可以達成任務的，但是現今的環境裡，真有必要再去壓縮設備建構以及人員對於現場的負擔嗎？這是值得三思的，目前的數位訊號分配與通訊系統，都已經整合在一起了，這麼多年的演變，系統是被接受與信任的，同時這也是未來的趨勢，我們必須面對與接受這樣的改變跟學習，才不至於跨不過這個門檻。
		新新報紙-臉書到重新歸零準備以前早上一到公司就是報紙先，這兩年來，坐上椅子就是巡觀一次臉書，這對於某些事項很懶惰的我，臉書省掉我不少時間，現在從臉書上可以快速得知與看到圈內所有的事，包括現場照片影片資料，分享到別人的辛勞與喜悅，當然也能瞭解到大家的社交圈子，我可以快速分享當下的內容，也能知道我的朋友們安好否，對於臉書在音響圈內的效用，它就像是最速捷的互動電子快報，24 小時立刻可以知道很多圈內事，從裡面我看到很多人使用喇叭的方式，做場的方式生活休閒等等，各項第一手新的國際產品訊息同步取得。東西好吃，吃過頭就會傷身，臉書的平台可以這麼用，卻有人就是會傻到去放私密資料，或是自個兒一人大罵臉書改成什麼樣什麼沒人性等等，各位都是有頭腦的人，肯定不會像上述的人種鑽牛角，但是佔便宜用人家的平台就要有心理準備他們隨時的變換，或是福利機制收回沒有快活自己的臉書時，我們的心態都要能自然應變，隨時自己的環境瞬間就會歸零的。那這跟聲音工作有什麼關係？咱音響圈內的事起落很大，有很多朋友齊聚雄心起步，在每一次的工作環境衝擊下，有的人就躺下來甚至灰心了，這是很可惜的，我的朋友也曾在臉書上提過，想要進入專業音響這個行業，請千萬要三思！因為這是一個人格與尊嚴會輕易被人踐踏的工作，臉書成了一個第三空間的紓發好去處，我來延伸這個事，真想要在這圈子裡有怎樣，那就是先準備好要輸多少，能輸多少都先擬劃好，贏了成功穩定了，那是努力應得的，輸了，你是有努力過的，隨時要有一切歸零從頭開始的心態。就像用免費的平台就要有心理準備免費下的副作用，那些寫信給我沒有了想法的朋友同好們，別悶著也別消沉，來吳榮宗這裡泡個茶的，大餐我請不起，清茶沒問題的，咱專業音響圈子雖說烏雲蓋日，不過大家都還是一樣抬頭等著雲開天青時，總是要有傻勁才會有傻福的，我們不也就是這樣走過的。
聲音這工作的心態品質以前也談過無數次的話題，因為市場的經營生態改變，潛移默化的過程中進化了很多同行朋友對於這行的工作態度，這些態度大多是與早期苦過來的音響朋友傳統思維相左，不一樣的世代了，因為工作生活被壓縮，自然就會對於環境事工作事呈麻痺心態，對於工作的意義不就是糊口，會容易沒有感情存在的，另外就是有了工作時，就說很累想家了累死了，這些朋友不經意的貼文，對我而言，掙飯的活哪有不累的，勞筋骨勞心力這事不用掛嘴上，怕累就不要做就全都不會累，想家就不要出門待在家裡不就不會想，無意義的話就不用表達出來傷害那些沒工作的朋友知道麼，圈內有工作沒頭腦的人。因為工作環境的關係，有幸能接觸到海內外的同行們一起喜怒哀樂，相對也多少能知曉一些同行訊息，人的問題是這一行最主要的事項，唯在台灣圈子裡，執業者寧願花下大錢購買設備，不願留住人才，那更別提培養基層的計劃了，這麼多年又過去了，人的問題可以讓一家大公司徹底元氣大損，企業，把人拿掉就變止業了，若不是經營者的走向與理念變樣，或是跟不上現實環境生態改變，人員出走不應是集體的，人是有感情的，不是機器，執業者若是壓縮人員的工作生命，自然會出問題的，我再舉例說白一點，有兩場工作，若是一班人員，那肯定是兩場都要做完，維持這樣的營運態度，那就是等到人員麻痺不幹了，再徵人，這就是壓縮員工的工作生命毫無建樹沒有活力的企業，若是兩班人員，那麼肯定是會是各分一場，生活坐息正常，人的精神與態度是主動與活潑的，這公司有機會的。不過一般的經營者僅會看到與想到多徵一班人，就要多出薪資與投資，而不願如此做法，再一次的壓縮人員的工作品質，實際上這就是短視與無智的，一個人做到麻痺了，工作中會去關心器材設備嗎？交代事情會徹底執行嗎？消極的跟公司生活，這些無形的壓力與過程，才是讓公司折損的最大漏洞！人的管理是重要的，也是公司首要的……………
		演藝事業斷層的 DNA 這個斷層的 DNA 就是樂器音箱，鍵盤樂器租賃服務事業，很多年前就有提過這樣的事情與計劃，但是做不起來就是做不起來，香港與內地的演藝事業，對於舞台上的樂器設備早已區分出工程部門了，台灣的樂器租賃問題是怎麼了，我們來看一下病症，原來這些設備是電器產品，有電的，那問題就大啦！沒有多少代理商只有跑單幫，這又要提到到所謂的”台灣至高電檢單位”，任一型號電檢都要錢，又要合於所謂台灣的電檢標準，搞得擾民又有妨礙國內生意成長之嫌，真是鬧出不少國際笑話的單位。樂器產銷低，不是每家每戶會需要到，那麼市場銷售與利潤就不看好，因此若要代理就必須被類似這種單位搞一下，每一款式的檢驗就是一筆高費用，還沒開始做生意就先被惡整了，還要承受代理的壓力，就生意面當然就沒有人會笨到經營這一市場，音響公司兼樂器提供的服務方式自然就在台灣產生，任何一家公司都曾經面臨過這樣的窘態，”什麼！？你們沒有 XXX，怎麼可能？天啊，這裡是台北耶，怎麼會沒有 XXX，這方面大家都有過無力感，民間的演藝事業需求都跟不上國際要求，別說這電檢單位沒責任，整體服務品質愈來愈差，就是設立了某些不受用的機構擾民又阻礙民生成長，那麼圈子裡的人還是要生活啊，也才會變相成做音響的還兼搞樂器設備，這真是無言的音響圈，呵，再一直說下去就永遠沒有結束了
		結尾現階段圈內的朋友，我們都會老去的，是自私的老去還是有責任的榮退呢？這一行的傳承是重要的，而且觀念與道德更是首要，似乎很多的朋友對這一個圈子的認定，就是要演唱會或是要在一線的活動裡才是個樣子，愈是有這種認定就愈是離這個圈子更遠，聲音這一行門檻真的很低，入門快，但是形成大器者稀啊，更別說在即得利益下，怎會去挪出時間檢討自己的心虛呢？聲音是看不見的，就因為看不見，這門技術可以介入不同的元素，可以從人際手腕，可以關鍵點的窗口，可以從價格介入，也因此就會有很的音響人變成音響客，聲音的熱情被消費了，但是在現階段的生態裡卻很有效用，漸漸的專業的熱情就會被現實的佔有給取代了，我們變成是在消費專業音響，而不是在提升專業音響。年輕的只看好設備不看好技術，老的只求穩定不求傳承，這會毀掉台灣音響技術水平的，也是我最憂心的。現今已經沒有什麼人願意去瞭解這聲音的數學去對應現場實際應用的規劃了，喇叭多一些，聲音大一些，場面威一些，這就對了現在。什麼叫做大場？大場的定義是什麼？關係在場面卡斯超級誇張的包裝下，各位可以從另一個角度去思考一下，是否是人的演出內容已經枯竭液盡，只好使用包裝撐出亮麗？別迷思，只要是工作，接了下來就要認真負責的把它做好，去享受那個過程與惜福，一線一接頭都是充滿熱情與技術的。熱情還在嗎你？ 2012 吳榮宗

		2012 台灣這個聲音圈子我說
			2012 年了，去年音響圈的各式燦爛與萎靡在每個人身上皆有不同的發酵程度，雖不在當事上，卻也能耳聞到不少的圈內的點滴，有的好友甚至離開大家了，令人不勝唏噓，世間事真是難料啊，咱圈內事更未嘗不是如此，惜福啊各位，畢竟活著才能繼續演下去。去年 2011 最大的一個改變就是混音平台的市場生態來個大改變，聲音設備舊落新起，還有就是音響從業人員意識也大改變，我們這一行有些不一樣喔，聊一下吧，就從設備聊起先，雖然很多話都已經說過無數次了，呵呵，變不了變不了~~
		喇叭這一事這是重複來信詢問超多的問題之一，每年開頭都可以再寫一下大同小異的現況，對於喇叭這事，買不齊也買不滿的，也沒有哪一天是完結篇。以台灣而言，被認同與接受的一些名牌音箱產品在台灣的擁有率普遍是半套文化，一個四面台就要東湊西拼的才能夠演出，甚至是正面名牌貨，非正面的能出聲音就是不用計較了，為何？原因收入低嘛，自行變通，業者就別要求太高。以幾家大型的租賃公司所購買的產品來說，藉由名牌優勢來取得業務的擁有率，這種生意手法在圈子裡不斷上演著，這樣的生意文化無形間是在幫這些名牌喇叭公司做了免費的廣告，而大廠商也見得不會感謝你的，這純屬單一面思維自我感覺良好，真要從這樣的行為上得到利潤卻又是低得可以，這是一些經營者萬萬想不到的預期結果，俗稱虧本生意。賺不了錢的方法就不要再用了，卻總是一二再三前撲後繼的有人栽進來痛一下才甘心，從購買喇叭的文化可以引出這麼大的問題，花錢固然是一件大事，賺不賺得了錢就要靠本事，不過是聰明或是愚蠢的，我們這些經營者好像都要反省一下。
		再說山寨你我每年內地有三個音響燈光展會，春天的廣州展( 已辦 9 屆 )，夏天的北京展( 已辦 20 屆，今年會移到更偏遠的地方去 )，秋天的上海展( 已辦 8 屆，這個展是德國春天的 MusikMesse 展 )，國內喇叭商家最多的展覽應該是廣州的國際專業音響燈光展，讓很多相關的國外廠商也想在這個展會裡出現，這原因我們來分析一下，山寨產品跟你我的生活有何關係，現在各位家裡頭的電源線料頭座等有的沒的，大半都已經是內地製造了，產量大價錢低這是一定的道理，同樣的圈內這一行周邊的材料也都是這樣的生態，我們大家都是為了降低投資成本，而且有些產品真的是耐用與低廉，只差沒什麼品牌而已，提這個事就是要各位莫再嫌那大陸製造的，這跟 30 年前的台灣是一樣的過程，我們必須順著環境潮流改變路線與態度才能適存的。還記得以前買一只 LED 手電筒或是雷射槍都貴死人，保護得小心翼翼的，現在內地大量普遍成熟的生產技術，隨處可見可買一點也不用珍惜，無線電對講機，俗稱橡把或是窩機，新台幣 500 元有找就可以買到， LED 隨身看板用完就丟棄的到處可見，同理的在喇叭音箱這事上，從保密代工與自家產品，百分百的都是沿海地區仿製與創新，這是一個必經的過程。山寨與仿冒的差別這也是說了無數年了的現況，為什麼會用沒有牌子的喇叭呢？也是一樣的為了降低成本，一個有責任的喇叭公司會將一個國際認同的電氣標準，去做配合與符合這個國際標準，因此從單體與箱子結合後的科學就是花錢花時間與青春的事，所以喇叭問世以後，價格才會那麼貴。山寨喇叭對於那基本 AES、ANSI 的國際音測標準都暫且擱一邊，能賣出去才是王道，這是不爭的事實，有時候沒有這些最基礎的標準憑藉，還是很多朋友可以在這樣的產品下品頭論足聲音跟真的一樣，如果產品真的那麼好，就去測一下吧，不過一般都是過不了的，也才淪為山寨，這也是過程啦。最噴飯與最要不得的是百分百的仿製，如監聽喇叭仿製的跟名牌唯妙唯肖，超低音箱子也是充斥著這租賃市場，這實在是真不應該，業者應該自重，可以山寨但是不能仿冒，這是道德。這幾年的變化，山寨就是國產貨已經漸漸的區分出來了，內地大型演藝活動與電視台節目採用山寨國產喇叭是非常普遍正常與認同的了，從不少的知名網站可以得到訊息，照片也大辣辣的貼出來做廣告與宣告，真的是充滿商機啊，國外廠商哪家不心動，說到這些基礎面的沿海喇叭製造商們，我只能說 :人材啊你們，推動著整個音響圈的能量，每一位每一群人來到廣展的現場都有可能是下一位花大錢的客戶，自然而然就成為熱門展現自家品牌的會所，每一位音響人都應該過個海體驗一下，自己來瞧一瞧這展覽的情況，你才會發現原來自己生活工作的產品全在展會裡出現，沒想到台灣音響圈子的一切一切是跟內地山寨是這麼的息息相關，台灣音響環境是這麼渺小，那就更應該彼此更團結才是，我們的思維真的不夠廣，必須自我檢討的。
		再說功率放大器在後級放大器，業界龍頭的 LABGruppen-1000Q 四個通道的後級放大器，從仿冒變成山寨版的，我自己就已經看到 4 種不同的面板了，台灣應該有兩種面板，一套同樣的電路板可以有不同的機種面板，想不透的是，都有仿製的能力，怎麼不會把這樣的技術與理念用在發展自己的品牌呢？想了想，大家也不必用力思考這情形，現實即是如此，因為我們自己的環境是處於低潮逆境，掙錢不易，但是大家都還是要生活啊，生活優沃的話，誰跟你考慮山寨啊，再仔細去分析這後續發展結果，品牌到了一定的市場佔有率，要不就被收購，要不就成為一個新品牌，不然就是打包退出而已，也唯有大陸才有這樣的內需能力，台灣不過就是撿便宜還順道么喝別人一下，仿品牌這個成長是不會停止的，所以我們要正視它們的存在與發展，然後試著引導回歸正確的市場觀念，延伸到使用者的道德，說寫簡單，做是登天難啊，尤其是人文這一塊。
	投資設備的分析( 混音平台 / 調音台 ) 很早的時間，在同行家裡必有的設備就是，Yamaha 機種，前幾年我也寫了不少 Yamaha的文章， ( 請各商家們注意，我在提以下這段話並沒有扁低哪些產品或偏向哪些產品，我儘針對圈內現況說出癥結 )，這麼多年過去了，環境演變又因為本身業務層面，那麼並不是每家同行都必須購買或擁有 1D、5D、DM2000 這個等級的設備，所以大公司與大商家莫瞧不起同行們，高單價設備並不是買不起，而是不必買，買不起跟不必買是兩種態度哦，失去商機與尊重就這樣子來的，希望業者看得懂。在低價多功實惠的 01V96、Ls9 系列賣得不錯，大家都跟得上，各位是否還記得很早以前買一台 AW4416 或 01V 或 01v96+ADAT 插卡 +Behringer-ADA8000 的組合，呵呵，那是當年小弟我的創造法，沒想到發揚光大到內地去！我真的是 Yamaha 的愛用者啊，別誤會提到這事並不是要炫耀自己，主要是在說明投資這行的我們並不是人人富有的，又富有的卻不見得有智慧，那麼會常常餓肚子的人，在不得不購置設備時去滿足工作上的服務時，這時候錢就要丟得有意義，不然就小手勿動，大家都知道花錢是不用技術的，因此就要多看多找多比較，花低成本得到最大的功效，因為代理商的人員不會比你瞭解本身當下的工作現況，商業層面與技術層面完全不同的，也就是現在大家所說的性價比的追求。那些年真的是 Yamaha 的年代……. 尤記 09 那一年在北京的 ACE 公司透過好友郭豐看完所有的 SoundCraft 與 STUDER 組合的產品後，那時候就感覺這些產品未來會將會擁有一席的，也寫了一些文章，結果沒看錯，這幾年已經在音響圈子裡形成有效的市場佔有率，包括我也被影響到，同樣的原因無它，依舊是性價比為原則，在來信來電詢問的各種問題裡，混音平台也是其中頻繁的書信問答，若硬要說出一個排列，我的認知我會將 MIDAS XL-8 與 DiGiCo- SD7T 並排在一起，兩者應該是當今到頂沒得比的現場混音平台了，若要兼顧多軌錄音，那兩者真的是在現場系統應用裡，都是最高檔次的裝備，所費不貲，然而在台灣這個不正常的音響租賃市場裡，誰要買下這高達近 1000 萬的設備投資在這薄利市場裡？因此談論它們與自在本身現實的工作環境又是落差很大的無趣，這與個人喜好就不在話下啦，我們務實一點回到基本生活面，大家都在買什麼？有意見的就亂買，沒主見的就跟著買，好東西卻沒人買！我曾說過”生意自有出路”的，怎麼 Yamaha 被冷落了？這以往工作的必需品怎麼開始乏人問津了，喔，原來是 Yamaha 這幾年沒有新的宣告外，既有的產品因為匯率原故變貴了，那麼自然就就排不上性價比的談論了，又只要是人嘛，頭腦就會想會去辨別現況的，錢在輸贏的事總是會再三思考的，當我們有能力再多出一些費用時，付款條件又輕鬆時，能立刻改變多年來的聲音品質，任誰再笨再拮据都願意改善的，另外有一些同行的朋友談話要注意修詞喔，不要說 Yamaha 的混音器聲音不好，Yamaha 的設備聲音是好的，只是現在有別的產品聲音品質比它更好然後性價比又比它高，自然在市場上的競爭就佔優勢了，如果現在一台 PM5D 只賣 50 萬台幣，任誰都買 PM5D 的，問了白說，說了白問，這是不可能的事，那麼在這樣的尷尬期間，SoundCraft-Vi 系列與 Si 系列的混音產品適逢其會，自然就得到關愛，又是後期的設計與晶片開發，在功能上與聆聽品質，最重要的價格問題，都遠勝於對手，有頭腦的人自然會做選擇的，別看哈門集團在整合這樣的設備沒傷害，光 Lexicon 的效果器被整合在混音平台後，他們的一些 PCM 或是 MX 系列的效果器就幾乎沒市場了，這就是環境潮流的演變，大家都知道 PCM 系列的效果器以前有多貴的，如今只是一個平台裡的小部份功能，資訊這麼發達，我們都從 UTube 或是 FB 或是討論的網站，都可以看出市場的端倪與改變的。單然 SoundCraft 也不全都是聰明的產品與策劃，以 Si-Compact 的機種，它的設計理念不同，想要夾帶前者的優勢佔有另一塊廉價市場時，卻因為設計功能滿足度不夠，與其價格不相搭，自然銷售能力表現就差掉了，但是他們在產品檢討大會上，評估各方使用者的需要與比較，知道產品不足的缺失在哪裡，現在工程師們也修正了這個缺陷，在今年的軔體更新上，平反了 Si-Compact 的功能不足，讓這個產品又再度跨入性價比高的行列裡了，他們是有用心維持市場的聲音，自然就會得到滿足的結果，舞台沒有永遠是某一個人的，大家也都在等待這音響圈子的老朋友 Yamaha 會爆出什麼驚豔，後期就拭目以待吧。
		數位訊號分配器 VS 傳統訊號線要一家租賃公司購買數位分配器比買一台車子還難！導線是工作必備的材料，別小看這個環節，動輒花掉你上佰萬台幣還無止境，傳統的 Multi Cable，依公司業務能力是否大量需求，所花的費用真是令人咋舌，更無耐的是你必須面對它們的屏避結構老化，一用再用，都已經有雜訊了，也繼續撐著用，工事中要查哼聲電流聲，變成是常態的工作，又不一定能排除，被扣錢被罵是自然的事。怎麼樣的心態面對你的事業，它當必怎麼樣結果給你。很多朋友都說數位分配器斷電就什麼都沒了，A/D轉換不忠實，沒有類比系統保險，數位電平增益共用不方便，安全信任機制低等等，如果要以這樣的思維來撐在音響租賃線上，那肯定就是屬於早早被汰換掉的單位，或其事業與圈內不相干的層面了。從最早的晶片發展到有能力形成商業產品直到使用者手中，商家最頭疼的不是技術，而是價格，怎麼能讓使用者甘心掏出鈔票買東西，一句斷電就什麼都沒了，那產品就會有雙電源、不斷電系統、電源慮波穩壓機制，取樣不忠實一句話就會有工程師去改善多次取樣、高動態高電壓轉換設計來滿足各式各樣人議及語異，這真的是本身的觀念與認知問題。話說我的電動機車買來就常態的燒燈泡，業者說是燈泡質量不好，免費提供給我使用，我說這是治標不治本，因為車子電門回壓時，輪胎繼續轉動反回壓，會讓這蓄能的電壓突然增高浮動的電壓，其電壓值高過燈泡壓限就會燒毀，解決之道就是介入穩壓器即可，結果業者的小師父卻熱心幫我安裝一個短路的斷電器，還很熱心的告訴我這個裝置會保護燈泡！交流電用的短路保護開關用在這裡？我是要笑還是要生氣，我耐心的在他的裝置上繼續實際再一次回壓來燒一次燈泡給他看，燈泡燒了，開關不會跳，他疑惑的臉與僅有的電氣認知完全被我摧毀，我如果要告訴他斷路器與直流穩壓器的差別，那他的小小頭腦將會資訊爆炸，無法承受，那我還要給他無意義的壓力嗎？同理，個人來看這種事，思維沒到那境界，認知不到那層面，說再多也沒用的，就像我跟一個賣吃的說陣列喇叭水平射角幾度偏軸能量耗損做什麼一樣，無意義。現今數位訊號轉換的技術大多整合在數位混音平台裡面，商業層面過窄，於是乎就把輸入端的系統組織成舞台端機櫃，控台端機櫃，然後周邊設備的插卡支援設計，這些都是改變產品能夠容易生存在市場上，以及系統能夠多功變化安排，現在一場節目聲音通道動輒 60、70 路以上的需求，節目內容變化高，系統設計若仍停留在早期的架構，那麼只會把人折騰掉，去年底，一場今音獎與市府的跨年活動，拜謝那數位的架構之便，讓系統輕量化許多，以市府這場而言，在仁愛路的 Delay Tower 系統，以往要一條超過百米的 Multi cable，還要訊號隔離變壓器以防因為距離形成的電位差，造成雜音等狀況產生，這一次只要一條網線就將 Delay Tower 的訊號一路傳送到底，沒有干擾與距離的問題，系統簡單了，心情壓力少，工作負擔低，拆台都拆得快樂。一反以前的老做法，這樣子的系統架構更新，不外乎都是在滿足市場上應用的需求，硬要使用傳統的老方法，一樣也是可以達成任務的，但是現今的環境裡，真有必要再去壓縮設備建構以及人員對於現場的負擔嗎？這是值得三思的，目前的數位訊號分配與通訊系統，都已經整合在一起了，這麼多年的演變，系統是被接受與信任的，同時這也是未來的趨勢，我們必須面對與接受這樣的改變跟學習，才不至於跨不過這個門檻。
		新新報紙-臉書到重新歸零準備以前早上一到公司就是報紙先，這兩年來，坐上椅子就是巡觀一次臉書，這對於某些事項很懶惰的我，臉書省掉我不少時間，現在從臉書上可以快速得知與看到圈內所有的事，包括現場照片影片資料，分享到別人的辛勞與喜悅，當然也能瞭解到大家的社交圈子，我可以快速分享當下的內容，也能知道我的朋友們安好否，對於臉書在音響圈內的效用，它就像是最速捷的互動電子快報，24 小時立刻可以知道很多圈內事，從裡面我看到很多人使用喇叭的方式，做場的方式生活休閒等等，各項第一手新的國際產品訊息同步取得。東西好吃，吃過頭就會傷身，臉書的平台可以這麼用，卻有人就是會傻到去放私密資料，或是自個兒一人大罵臉書改成什麼樣什麼沒人性等等，各位都是有頭腦的人，肯定不會像上述的人種鑽牛角，但是佔便宜用人家的平台就要有心理準備他們隨時的變換，或是福利機制收回沒有快活自己的臉書時，我們的心態都要能自然應變，隨時自己的環境瞬間就會歸零的。那這跟聲音工作有什麼關係？咱音響圈內的事起落很大，有很多朋友齊聚雄心起步，在每一次的工作環境衝擊下，有的人就躺下來甚至灰心了，這是很可惜的，我的朋友也曾在臉書上提過，想要進入專業音響這個行業，請千萬要三思！因為這是一個人格與尊嚴會輕易被人踐踏的工作，臉書成了一個第三空間的紓發好去處，我來延伸這個事，真想要在這圈子裡有怎樣，那就是先準備好要輸多少，能輸多少都先擬劃好，贏了成功穩定了，那是努力應得的，輸了，你是有努力過的，隨時要有一切歸零從頭開始的心態。就像用免費的平台就要有心理準備免費下的副作用，那些寫信給我沒有了想法的朋友同好們，別悶著也別消沉，來吳榮宗這裡泡個茶的，大餐我請不起，清茶沒問題的，咱專業音響圈子雖說烏雲蓋日，不過大家都還是一樣抬頭等著雲開天青時，總是要有傻勁才會有傻福的，我們不也就是這樣走過的。
聲音這工作的心態品質以前也談過無數次的話題，因為市場的經營生態改變，潛移默化的過程中進化了很多同行朋友對於這行的工作態度，這些態度大多是與早期苦過來的音響朋友傳統思維相左，不一樣的世代了，因為工作生活被壓縮，自然就會對於環境事工作事呈麻痺心態，對於工作的意義不就是糊口，會容易沒有感情存在的，另外就是有了工作時，就說很累想家了累死了，這些朋友不經意的貼文，對我而言，掙飯的活哪有不累的，勞筋骨勞心力這事不用掛嘴上，怕累就不要做就全都不會累，想家就不要出門待在家裡不就不會想，無意義的話就不用表達出來傷害那些沒工作的朋友知道麼，圈內有工作沒頭腦的人。因為工作環境的關係，有幸能接觸到海內外的同行們一起喜怒哀樂，相對也多少能知曉一些同行訊息，人的問題是這一行最主要的事項，唯在台灣圈子裡，執業者寧願花下大錢購買設備，不願留住人才，那更別提培養基層的計劃了，這麼多年又過去了，人的問題可以讓一家大公司徹底元氣大損，企業，把人拿掉就變止業了，若不是經營者的走向與理念變樣，或是跟不上現實環境生態改變，人員出走不應是集體的，人是有感情的，不是機器，執業者若是壓縮人員的工作生命，自然會出問題的，我再舉例說白一點，有兩場工作，若是一班人員，那肯定是兩場都要做完，維持這樣的營運態度，那就是等到人員麻痺不幹了，再徵人，這就是壓縮員工的工作生命毫無建樹沒有活力的企業，若是兩班人員，那麼肯定是會是各分一場，生活坐息正常，人的精神與態度是主動與活潑的，這公司有機會的。不過一般的經營者僅會看到與想到多徵一班人，就要多出薪資與投資，而不願如此做法，再一次的壓縮人員的工作品質，實際上這就是短視與無智的，一個人做到麻痺了，工作中會去關心器材設備嗎？交代事情會徹底執行嗎？消極的跟公司生活，這些無形的壓力與過程，才是讓公司折損的最大漏洞！人的管理是重要的，也是公司首要的……………
		演藝事業斷層的 DNA 這個斷層的 DNA 就是樂器音箱，鍵盤樂器租賃服務事業，很多年前就有提過這樣的事情與計劃，但是做不起來就是做不起來，香港與內地的演藝事業，對於舞台上的樂器設備早已區分出工程部門了，台灣的樂器租賃問題是怎麼了，我們來看一下病症，原來這些設備是電器產品，有電的，那問題就大啦！沒有多少代理商只有跑單幫，這又要提到到所謂的”台灣至高電檢單位”，任一型號電檢都要錢，又要合於所謂台灣的電檢標準，搞得擾民又有妨礙國內生意成長之嫌，真是鬧出不少國際笑話的單位。樂器產銷低，不是每家每戶會需要到，那麼市場銷售與利潤就不看好，因此若要代理就必須被類似這種單位搞一下，每一款式的檢驗就是一筆高費用，還沒開始做生意就先被惡整了，還要承受代理的壓力，就生意面當然就沒有人會笨到經營這一市場，音響公司兼樂器提供的服務方式自然就在台灣產生，任何一家公司都曾經面臨過這樣的窘態，”什麼！？你們沒有 XXX，怎麼可能？天啊，這裡是台北耶，怎麼會沒有 XXX，這方面大家都有過無力感，民間的演藝事業需求都跟不上國際要求，別說這電檢單位沒責任，整體服務品質愈來愈差，就是設立了某些不受用的機構擾民又阻礙民生成長，那麼圈子裡的人還是要生活啊，也才會變相成做音響的還兼搞樂器設備，這真是無言的音響圈，呵，再一直說下去就永遠沒有結束了
		結尾現階段圈內的朋友，我們都會老去的，是自私的老去還是有責任的榮退呢？這一行的傳承是重要的，而且觀念與道德更是首要，似乎很多的朋友對這一個圈子的認定，就是要演唱會或是要在一線的活動裡才是個樣子，愈是有這種認定就愈是離這個圈子更遠，聲音這一行門檻真的很低，入門快，但是形成大器者稀啊，更別說在即得利益下，怎會去挪出時間檢討自己的心虛呢？聲音是看不見的，就因為看不見，這門技術可以介入不同的元素，可以從人際手腕，可以關鍵點的窗口，可以從價格介入，也因此就會有很的音響人變成音響客，聲音的熱情被消費了，但是在現階段的生態裡卻很有效用，漸漸的專業的熱情就會被現實的佔有給取代了，我們變成是在消費專業音響，而不是在提升專業音響。年輕的只看好設備不看好技術，老的只求穩定不求傳承，這會毀掉台灣音響技術水平的，也是我最憂心的。現今已經沒有什麼人願意去瞭解這聲音的數學去對應現場實際應用的規劃了，喇叭多一些，聲音大一些，場面威一些，這就對了現在。什麼叫做大場？大場的定義是什麼？關係在場面卡斯超級誇張的包裝下，各位可以從另一個角度去思考一下，是否是人的演出內容已經枯竭液盡，只好使用包裝撐出亮麗？別迷思，只要是工作，接了下來就要認真負責的把它做好，去享受那個過程與惜福，一線一接頭都是充滿熱情與技術的。熱情還在嗎你？ 2012 吳榮宗