這些年我看到的…
這個屬服務業的聲音工作環境在近 15 年供需的改變下，整個生態都不一樣，縱觀台灣音響
環境好像全都只是搬運工裝配員沒有那基礎的種子人材了。
這下子真慌心呀，尤其是彼岸如此的積極成長。
我看中土的音響事業
提這樣的內容似乎是嚴肅了，從早期進內地去跟這個音響圈子接觸，我們可以看到的是脫節的
技術文明，跟內地的人事物相處久了就會看出這裡潛在的文化，場面就是喜歡搞大，好大喜功
在人方面更是喜歡擺陣造神的誇張行為，這些事都是我們以前喜歡調侃對方閒聊的老話題…
這麼一下子十數年過去了，物換星移我們變成要從中土這裡打拼才能生存下去，現在這個地方
人肥馬聲音洪亮，跺個腳全世界都會動！情況瞬息萬變全變，人家擺陣造神尬場面反而成為
專業的代表，真的有錢都不一樣了這世界，老長輩曾說這世界錢做人。
各位知道嗎，我們台灣連弄個專業的證照都沒有能力啊，我們還在大啖談專業的事？
去年中受邀去北展演講，在過程看到的是彼岸的音響圈裡他們對於專業聲音技術的主動學習態度之高，提問的內容都已經有
一個相當的程度，現在身上沒三兩三是挺不住的，內地音響圈生氣勃勃早超越過我們這裡了，這種潛在主動的學習成長還
隨時出現在內地任何一家工程與租賃的公司裡，你再仔細去看看每一家演藝租賃的公司所使用的設備幾乎是線上一等一的
規格，遠超過我們這邊的購置能力，那麼也就表示這些人整天就是跟高端的產品，先進的技術觀念生活在一起，你說他們不
進步才怪，而且他們也一定要自我進步的，太多的人在競爭生活一定逼著自己要去學習的，不然就會被環境給汰換掉，
你若是不清楚這個競爭節奏還當內地這一塊市場現在是低水平去擺譜叫威的，那你在當下就是吃憋鬧笑話的下場。
我這樣說好了，內地從事這行業的人大型巡演大型場面天天都在搞，所以什麼樣的事什麼樣天馬行空的計劃包括什麼樣的人
全都碰過的，在控台位置出現的舉凡從老外到日、港、澳、台、中的他們全碰過了，哪個人靠譜不靠譜全都知道的，所以
奉勸咱圈裡的初犢們別去裝喔，裝下去就很難看了。
彼岸落實多年音響師認證的事情告訴我們，人家在電音技術方面有計劃的規矩化，一旦這個架構更龐大了各位就要徹底明白
一件事，那就是我們這一環節已經遠遠落後人家，只是不願意承認，然後老是用所謂台灣的人文好來掩蓋掉自己是現實競爭
中的輸家。
再談專業音響價值觀
自古台灣本土文化使然民粹鄉怨意識型態治國，島上人民的外語基礎自然就不好，進入音響這一行偏又是老外文化，早期
也沒有什麼網路可以提供全世界的脈動，所以大半電聲底子就是不好的，學個技巧都是很辛苦取得，若得一技就永生受用與
難忘，愈是知道聲音的原則就愈是珍惜與心虛，培育人材是辛苦的。
現代社會生存方式改變了，新一代不跟你這麼搞，抓到當下舞台上出名的一路跟著自然就有機會出頭，快速成名法這個養成
環節出了什麼問題？
我們去剖析一下就可以發現到台灣的音響圈子已經沒有基層的黑手工了，這種從最底層基本學習的音響黑手工太累太慢，
什麼時候才能去碰調音台？什麼時候才能在大場面露臉？什麼時候才是所謂的一咖！腦子想的盡是這，怎會有技術…
就我前面所提的賴著跟著當下出名的就有機會！因為這樣的方式最快也最有效率，誰還願意蹲馬步呢！
一旦得勢了怎還會有耳朵聽那規矩的，怎還會有腰身彎下服人？所以才造成現今真專業真知道的人不教了不講了安靜了，
反而是那得勢當道活在當下的音響半吊子吆喝最大聲，當然露的餡也最大！
時過權廢，如果我們現在都只是滿足當下工作上得勢的時間，那最後的下場最可以預期了。
現階段圈內所謂做聲音的很多朋友都還不知道一個現場要控制多大聲壓，什麼是適聽聲壓，連一個空氣壓強都搞不清楚就
已經可以進階成為調音師了，而在電視台的朋友唱歌的效果應用是連主持人的麥克風也加總，連轉個鈕都懶！
成音的調制百分比與動態的關係都搞不清楚也是成音師的掛名，是啊是啊都是師呀，走路都會踢到師的台灣音響圈。
沒有音響的黑手工的基礎文化了，人們跟卡通影片神樣的觸摸到先進的設備就是師了，台灣音響圈內必需再去培育這樣的
基礎種子才有生機的，去年曾經有朋友拿了在咱們音響圈內自辦的一些講座課程部份影片段落，心喜原以為能有個科學的
基礎正確內容，結果盡是個人的經驗，我們台灣的音響技術就跌停在個人經驗！標準不在怎麼會進步嘛，真可惜…
每一次在 MOD 112 台裡看那大型的交響樂舞台歌劇，每看一次心裡就被認真一次，雖然聽不懂在唱什麼，但是電聲工程的
我看得懂啊，那些麥克風的佈局，那些景片動線的安排，現場收音不去影響演員的動作，處處都是科學與藝術的結合，
我們的程度真的差人一截呀，汗顏。
因廉價而延生的廉價態度，因廉價而被挑選的生活
其實這幾年的劣境演化生存之道曲扭了很多事，台灣因為長年的廉價民生導致什麼都是假的，你看家裡的有線頻道，一年
四季都是重播的爛內容，不會有新節目的，要不就是一些俗不可耐討生活的頻段，你都已經知道是業者佔台等機會，電視
業民生休閒文藝都已如此，怎會有好的製作計劃然後需要好的硬體好的人材的需求出現？
結果我們的音響圈子環境裡，一場演出的工事你為何被選擇的早已心照不宣了，就是低價嘛，低價怎會有好服務，低價怎會
有好品質好環境，台灣這地方對於美感的價值肯定是很低的，你從高空去觀看就知道了，看見台灣？看見鐵皮屋啦！雜亂
整個大地有如難民營，大環境的生活文化上就已是如此了，小小的你我還想圖什麼，
劣土無水不長苗的，也之所以如此自己人也都已經不認同了，圈內只要有象徵性的演出包括台灣本土的音樂也是，那一定是
外國人來創造這個美，也就是說聽不懂台語歌曲文化的外國人來表達台語歌曲的悲喜交融勝過本土的人材！多哀啊，
聲音是藝術與技術的結合是個美，但是對於磨練的環境都彼此不認同了，連個機會都不給怎會有好的工作下場你。
未來沒有台灣的調音師不要懷疑，就像以後台灣沒開刀的醫生一樣，因為沒有基礎的教育與正確的事業觀，人們跨進這一行
要的只是旅行、交際、長個名，音響這個行業只一個踏板而已，這樣自然就會凋萎的台灣音響圈的。
改變聲音的價值觀改變現況
開口就有是非我很瞭解，既敢上台就不怕人後被講，尤其是台灣人更是不受講的，這幾年瞧見的還真難看我們的圈子，
說出來讓同業們瞭解望能挽回大家一些個人道德一些羞愧的責任感，同樣的老詞台灣人要幫助台灣人，年輕初登板的要虛心
求教，得勢的腰要軟，老一輩的莫給壞榜樣，至於沒料的請趕緊自修加強技能吧如果你要從事這一行。
如果說對於圈內的夢想，我會這麼期盼著，政府單位不做就由我們來建立這個遠景，那就是成立有公信力與文憑的音響職業
學校，台灣有這麼多的學校要被廢掉，如果有那能人將視頻、燈光、聲音、舞台設計種種相關全都組織起來，重新建構有效
的章程，再創台灣當年那飛躍積極的年代，看準這樣的民生環節，一個東南亞有權威的認証，這種教育勝過一切，可以讓人
有真一技之長，人們說台灣出投手，台灣出藝人，我們也要有台灣出調音師、燈光師、舞美…
2014來了，你還沒醒喔