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Advance Your DM-2000 ( PART - 2 )__________________________音匠 吳榮宗
它的參數值是 1 / 12 OCT ( 音程 )，也就是說你把它攤開來的話，共有 120 格頻段，那麼任一音程裡就
細分有 12 格頻段，從增益調整值 + - 18 dB 看來，它是 3 階的調整斜率，所以在調整舞台上喇叭與
麥克風迴授的頻點勝過圖形等化器。每次的使用，我們都會把迴授點先行利用 PEQ.來修正掉，
如果已經改善了問題，那麼就又省掉一個 GEQ INSERT 來提供給別的位置使用。
Q 值方面的問題也是信件一大堆，最便捷的解釋，上述我們已知道它的調整斜率 ( 滾降 / 升 ) 是 3 階
( 1 階 pole = 6 dB / oct )，YAMAHA 將其 Q 值調整分成
0.10 ~ 10.0，那麼你把這樣的數據分成三份，相當於
10.0 = 3 階 + - 18 dB。
5.6 ~ 6.3 = 2 階 + - 12 dB。
3.2 ~ 3.5 = 1 階 + - 6 dB。
3 ~ 0.10 的中間就是就半階 + - 3 、+ -1.5…再粗調…….到無意義，在這方面的運用就看各位的所需了。
另外在現場實際操作的時後，很多人在調整等化器數據都很在乎圖形的變化！深怕圖形太離譜別人看到
會細細唸，我真想不懂的是偏偏有太多的人都是這樣子的，尤其是從錄音室出來的，輕輕的動一些
參數，心裡上就認為是 ok 的，這在現場裡真的是會出問題的，我曾測試過我的員工及相關的同行，
你把那顯示板蓋起來不看，然後用數據及聆聽的方式去調整一個你認為好聽的大鼓音色，待你調整好的
時候，再把顯示板打開，你會發現那圖形的變化之誇張的，各位，單色的，也不知幾 bit / pixel？ 8 bit
也不夠準，所以呢，
相信你聽到的，相信那不起眼的錶頭、峰切燈等所指示的數據，勝過那口沫的心理言詞！soddy.
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圖 1
圖 2
另一個負責電腦的人，在 on show 的同時，可以利用電腦的遙控來調整每一組的等化器而不影響別人。
這樣子的操作模式，在我們的實際生活裡已經是純熟的無數次的應用在排練、演出的生活裡，我還記得
年初時，在大安森林公園舞台，由於樂隊編制內有 4 支弦樂，又負責的人是科班的，他們強烈要求自己
操作音場，結果他們是沒經驗的，從頭到尾只管那 4 支弦樂的麥克風，其他不管，
還好有 Studio Manager 的軟體，利用它，我們在旁做最後的把關，控制那失衡的音場，這樣它們滿足
心理上的行為，我們掌握大現場，全部都快樂。
額外輸出的窘境
DM - 2000 在原配所提供的輸出端，就 D / A 的轉換端口，而且是能選擇來源路由的也只有 8 組
OMNI OUT ( 全方位輸出 )，在SR 的方面使用真的是不夠的，這也是商業行為的一種，至目前，
DM - 2000、O2R - 96 都已外升到所謂的第二版本，包括軟體都沒得下載了，你必須再花錢購置來得到
其他的附屬功能。
仔細回想一下，YAMAHA 的數位設備設計都是如出一轍，後續的外件買不完，成功的達到產品終極銷售
的目的，當然啦，也因為它的東西好用才可以這樣的延續下來，最主要的是操作人員在吸收知識的速度
跟不上追加的更動，往往讓購買率降低，舉一個實際的例子，超出 24 通道的輸入就必須另外再購買
輸入設備，在 YAMAHA 的產品配置是所謂的 AD - 824，一台兩 U 的轉換器高達 4 ~ 5 萬元！
卻沒有輸出，你必須再購入 DA - 824，如此才會有另外的 8 個輸出端口，如此光再增加 8 組輸入 / 出
的界面裝置，你必須再多花將近 8 萬元，雖然 DM - 2000上面有簡單的遙控裝置，然而在投資報酬上，
這 CP 值不太對，AD - 824 還有一個令人不適的動作就是調整增益每一格就 + - 6 dB 有點粗糙，
在 SR方面的使用不是很順人心，就我各人採用的外配器材是 Behringer ADA - 8000 一台 1U 的機器就
包括了 8 組的輸入 / 出端口，也有麥克風 / Line IN & 48V，價格萬把塊而已，在投資上是可以接受的，
當然市上的數位界面比比皆是，找到你自己喜歡的就可以了，因為 YAMAHA 把各種界面格式全都製作
提供了，你只要選擇自己的數位格式界面卡就可以了。
圖 3 YAMAHA AD - 824 Front / Rear View
圖 4 Behringer ADA - 8000 Front / Rear View
DM – 2000 for BROADCAST
進入第二階段就是這台機器在成音製作上能幫上什麼忙？錶頭的校準已經是不用再提了，成音製作最須要
注意的是一套音樂的訊號電平經過你的調整過程，目的就是要讓它遠離噪音底層，又不至高電平到失真。
DM - 2000 的 DSP 方式採用32 位元轉換，我的文章也提到過每增加一個 bit 時，所記錄的資料忠實度就
會增加兩倍，即與與實際波形間的誤差會變成 1 / 2，如果以分貝表示 ( dB )，取樣忠實度的增加 2 倍，
就會減少 6 dB 的噪音系數，則代表聲音強弱的動態範圍 ( Dynamic Range ) 簡稱 D ，因此 32 bit 就會擁有
6 dB ╳ 32 bit = 192 dB 的動態範，也因為如此它的聲音比老 O2R 好聽，你看它的主錶頭的最低刻度是
– 72dBFS 相當於類比的 – 45dB 左右，這是因為它必須配合類比的噪音底層，如此在參考上才比較能
適應。在近代，外製即時成音作業的對照都差不多以錄音室的標準 + 4 dBm = - 18 dBFS = 0VU 來對錶，
規矩的 0 dBm 已經少有人們遵循了，這也好啦，現在機器的條件已經勝過早期的很多了，因此這原由就
不用再爭議了。問題點是 DM - 2000 的 ” 功 ”，要如何活用它，類比的平台是眼看手就到，
一般成音上，當音樂演奏完畢後，隨接的就是主持人或來賓的人聲，音控員必須去掌握這聲音落差的
電平值，平台上如果有 VCA or DCA 的組群推桿時，就很容易將電平增加到 + - 10 dB ， 不幸的是
DM - 2000 並沒有這個功能，數位的 PM1 - D 就具備這樣的裝置，但那樣等級的機器價格都不低，因此
我們回到 2000 的平台上使用最基本的 Group 組群控制增減電平方式來解決這樣的問題，一樣的它配置了
8 個 Group 設定，不過它們的 Master Fader 是在翻頁按鍵的最後一個，那這樣子的做法在成音的即時
應用是不行的，因此我們必須將 Group 的路由指定到我們常用的頁面來，DM – 2000 在這樣的路由矩陣
設計上有它一定的水平，就我們實際的操作上，通常會把 Vocal 與 Group 的設定指定在同一頁面上，
舉例如果是採用第一頁設定 Vocal 之類的通道，那麼在 ch 20 ~ 24 我們就會將它的路由指定成為 Group
的推桿。一般對於這樣的路由過程很多人都不清楚，在這裡解說，當任一通道輸入一持續訊號，將通道
推桿先置於參考點 0 的位置 ( 白色標記 )，若我們採用 VU 刻度校對，那它就稱為 0 VU，( + 4 dB )，
若是分貝標記校準時，那就稱為 0 dB 。現在我們以 0dB 校準，你要清楚的是只有輸入端是類比的處理，
A / D 電路之後就全是數位的規格，怎麼看？以類比的平台做校準時，當通道上有輸入錶頭的裝置，
你將輸入訊號調整到 0 dB 電平，音量推桿將它置於 0 dB 的參考點，如此在 Master 輸出就可得到 0 dB
的電平，Channel 不直接送 master ，而是先指定到 Group 再路由到 master 也是一樣的電平指示。
這是類比，而在 DM - 2000上會有些不一樣，就上述，A / D 電路之後就全是數位的規格，所以 0 dB 輸入
以類比的校正，;在 channel 經過 Group 時，你會發現那輸入錶頭的值與 Master 的輸出錶頭不一樣！
這中間相差將近 9 dB 之多，原因是因為數位的標記刻度是 0dBFS 在最高位置，而在類比的0dB 位置所
標示的數位刻度是將近 – 9 dBFS ( 暗灰色系的標記)，所以一般人的做法如果採用類比的校準來調整輸入電平，尤其是使用 cue 的方式來調整，那麼最後都會有輸入電平過大，而路由到 Group 再到 master 的
電平卻小了！那是因為你把音量推桿置於 0 dBu 的位置而產生 9 dB 的電平差距，這樣子的使用並不是
不可以，只是如果要讓刻度標記好對照又清楚時，與一些老外先進聊過，有幾種方法可以拿來運用，
1. 使用 Group 的 PEQ 功能裡的 ATT 調整鈕，將它增加到 + 9 dB ，如此你就可以在 master 得到 0 dB
的電平而 Group 的音量推桿就可以擺在 0 dB 的參考點了。
2. 在 Group 的通道上加入 compressor ，將其輸出值增加到 9 dB 的電平值也是一樣的目的。
3. 使用外部的設備增加輸出電平與後級達到標參考電平值。
回到主題來，
因為操作即時性的不便，我們必須把 Group 指定到一些與 vocal 的通道同頁面來，
以方便電平增加操作的即時性，圖 5 音量推桿的左邊標記是屬於類比的刻度，右邊的
則是數位的，真實硬體上的圖貼，它們的位置會更不一樣。這些行為都只是為了音量
響度的參考。現在當你指定任一通道成為 Group 時，例：
由一個 channel 指定到 Group 1 ( Bus -1 )，這是 DM - 2000 原有的 Group 架構，
那麼再加一個同樣的 Group 1 是加到那裡去？注意！它是加在原有的 Group 與 Channel
之間的，在這裡的矩陣有一些好玩的狀態聽我訴來，設 ch 20 成為 Group 1 ，而原有
的 Group 1 to Master 路由開關 off ( 音量推桿位置是在 0dBFS 最高點 )，那 ch 20 路由
送 master 後 ( 音量推桿位置是在 0 dBu )，那 master 輸出所得電平為 0 dB 。
此時再把 ch 21 設成 Group 1，同樣的路由指定到 master，音量推桿置於 0dBu，
輸出電平將會由 0 dB 增加到 6 dB 。再加入第三組 Group 1 ( ch 22 )，電平輸出將成為
9 dB ……，無論你加入多個 Group 1 路由，這些 Group 的總音量控制位置就是
DM – 2000 原有的 Group 1 音量推桿，當它一拉掉音量，介於中間的指定 Group 將全
部沒輸出。這個說明就是在告訴各位，正常操作下，一個指定的 Group 通道能幫你從
0 dB 增加到 10 dB ，這相當於標準的 VCA or DCA 的放大值，但是第二組指定的
Group 推桿置於 0 dB 參考點位置並沒有到達所謂增加 16 dB 的電平值，除非你把它們
全都推到最高電平位置才能實得 16 dB 的增益，這是因為當有兩個同樣的的路由指定
時，它們的動作位置必須一樣才能得到增益，不然就會被分流掉，這是在 Mono 的模
式下測得。自然的在立體模式的通道上由於單相分流之故，以 0 dB 輸入，在 master
單一 左 or 右聲道的端口，你會得到 + 3 dB ( 因為另一邊的的電平值都流往左 or 右聲
道 )，當一個 channel 指定了 Group 1、2，然後設 ch 23、24 為 Group 1、2 ( 1 為左，
2 為右 )，將推桿置於 0 dB 的位置，master 輸出將得 + 3 dB / L、R。
將推桿移到最高位置就會得到 + 13 dB / L、R。此時將 ch 23、24 的 pan 全轉到中央，
那輸出將得到之前的 +16 dB 。就這麼簡單，
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圖 5
還不足，這有可能是發音者的問題或是不是麥克風出狀況，真的不放心過程，你可以將指定成為 Group
的 channel 裡的 ATT 調整值增高 6 dB or 9 dB ，那麼這組 Group 的電平增益值絕對是夠的，相對的，
你所得到的噪音底層也加大了。
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圖 6 利用 Compressor 內的OUT GAIN 來校錶
圖 7 DM - 2000 SUB to STEREO 的控制面板
圖 8 從電腦看到所有的輸出及所有的功能
圖 9 單選任一個輸出端的控制面板
定，這些操作的解釋都比那硬體上的表示要來得更清楚與快速，
圖 9 能夠更快的讓你將任一輸出
的相關設定一次看完。
這樣的組合控制可以讓在旁的人
員幫上忙，而且在繁瑣的過程來
臨時，同時間你可以兩人共同作
業。
DM – 2000 for
STAGE MONITOR CONSOLE
在講習中，我曾簡單的說明利用
2000 在排練室與軟體互相使用
的一些事，使用在舞台的 DM -
2000 將會是忙得不可開交，最高
記錄我們曾經使用超過 48 個通
道，架上所有的 Dynamics 12 組
獨立的 AUX SEND ，利用 BUS
送效果等等，它還是很 OK 的，
只是高負荷之下，USB 的傳輸有
時後會發呆一下，這有可能是電腦的級數也有關係，好在互動性
的連結，萬一電腦當機時，
都還不會影響到主硬體，這個設
計是令人放心的。
圖 10 三種連結的格式
安裝了 yamaha 公司所附與的 Studio Manager 軟體。假設你現在使用了 48 個通道，又須要 12 組獨立輸出供舞台使用，利用內部的圖形等化器你可以 INSERT
6個輸出，其他的 6 個當然就是使用它們的 PEQ 了，
在這方面我們就勿須多談，信件裡提到的是軟體互動的問題居多，原因是 YAMAHA 官方手冊僅指引導連
結完成，並沒有徹底說明應用，導致使用者自行摸索
很辛苦的，現在先到 DM - 2000 硬體的 DISPLAY
ACCESS 選擇區塊裡的 SETUP 按鍵內第四頁面，
MIDI / TO HOST Setup ，這個頁面是在設定 DM -
2000與外部的謠控橋樑，包括軟體或是彼此的溝通
等語言。
如圖 11 所示，我把連結的地方框起來解釋，這個部份
是決定 Studio Manager 的連結設定：
第一個字框裡目前是 MIDI 的字眼，其實它可以使用三
種格式來連結如圖 10 所顯示的，因此你可以利用飛梭
轉子來的選取你的連結格式，目前大夥們採用 USB
的格式居多 ( 方便取得容易 )，
第二與第三的字框是決定 USB 通道的傳輸組群與位址
碼，因為一台 DM - 2000 可工作不止於此，可能也連
接了編輯軟體，連接了錄音器材等，所以 8 X 8 的矩
陣路由也夠用了。
設我們採用 USB 1 - 1 的路由，確定後把 USB 線插入
電腦，
如下圖 12
圖 11 MIDI / HOST Setup 頁面
圖 12
USB-MIDI Driver ) 驅動程式位置，請參照我所示範的圖例，這些動作順序看完自然就清楚了。
圖 13
圖 14
圖 15
圖 16
圖 17
圖 18
圖 19
出現如圖 18 的連結矩陣選擇，左下方是檢查版本，目前是 V2.09 。
關閉它們然後打開 Studio Manager V 1.11，
圖 20
圖 21
開啟 Studio Manager 的設定時，連接框都是空的，我們打開捲軸來選擇剛剛在 DM – 2000上所設定的位址 “ USB 1 - 1，參照圖 21 的5個區塊，當你連結成功時，Studio Manager 跳出一個對話框如圖 22
問你 A device detected A synchronization process is going to be scheduled 意思是偵查到一個設備 ( 當
然是 DM - 2000 ) 那麼一個資料同步處理的動作將被安排。安排什麼？就是這軟體打開後，或是未連線
時早已打開而且做了些預先調整數據，當連線後，你的軟體是要使用 DM - 2000 上的數據
( Console -> PC ) 或是 DM - 2000 要使用軟體上的調整資料 ( PC -> Console )，就隨你的決定來改變
當下一切的資料。另外那 All Lib (包括所有的資料庫)如果打勾，那麼比將連同所有資料庫裡的數據全部
傳送覆蓋。
圖 22
分類的區塊我們來逐一解釋。
1. Input / Output Port ( 傳輸埠的輸入 / 出組號設
定 )，當然啦，是使用 USB 就選擇 USB 的組別
01 ( 因為在 DM - 2000 上是設定 1 )。
黑點。
3. Channel Select ( 通道的選擇 )，選擇什麼呢？就是互動的反應遙控，打勾 pc -> Console 那麼軟體
可以選擇任一通道時，DM - 2000 硬體的 SEL 燈會亮起，Console -> PC 的動作剛好相反，兩者都打
勾則是互相傳遞訊息。
4. Confirmation ( 確認 )，當兩者有一些執行上的動作，如圖上所寫的，
Store Confirmation 儲存動作的確認。
Recall Confirmation 呼叫資料場景的確認。
Patch Confirmation 路由指定改變時的確認。
如果你有打勾的話，執行了上述的動作，它們都會有對話框詢問確定你的行為。
5. Layer Select (操作面選擇 )，Console -> PC 就是 DM - 2000 翻頁時，電腦也跟著翻頁。
pc -> Console 電腦翻頁時，DM - 2000 也跟著翻頁。
瞭解了它們的意義後，我們就可以調整一些設定，就上述的例子，兩者都能獨立操作又不互相影響時，
你必須把圖 21 所示區塊 3 區塊 5 通通不打勾，別誤會，這樣並沒有斷線，只是即時互動作業不會顯示
出來，實際上你操作任一件事，而電腦操作其他的功能時，當下頁面不會被更改而已，很方便。
就因為這樣的特性，很多的實例，我們都是另一個人以電腦幫忙分擔舞台上的事情，這樣的操作模式
很像開飛機的正副駕駛，也兼具了訓練的目的，控台上的人都能參與到工作，一個公司人員技術的提升
時間就會加速。
未完....................
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