多少轉換檔，如何在什麼速度過彎、加油，那麼混音平台呢？它酬載那麼多通道進來的電平值，操作員必須一一將其均化組合成一個
標準聲訊電平以供使用，已經能上線操作平台的人並不代表混音平台使用得好，能說上 dB 多寡也許還不瞭解其與電器特性的單位
比值的大小區別，就像校準頻率為何用 1KHz，仿真電源為何是 48V，衰減開關 Pad 為何是 20 dB 等等，它們都是有故事，有意義
的，身為音響人並不能只沉浸於調音階段而已，若自恃調音的敏銳度不錯就認為自己是專家，那真是大笑話一則，
身為音響人必須有能力建立好一個標準的好的聲音系統，然後瞭解它能到達什麼樣的極限，之後再來談調音都還未晚，
除了咱們本地外，最近我收到內地的郵件，每個月都在增加中，我很高興這樣的技術開始有人注意了，開始有人會去談論了，
這是進步的，因為你天天接觸的器材，你每次使用的、轉動的、調整的旋鈕、按鍵開始跟你反應，它的極限到此，或是它在告訴你
它不止這樣而已，然後你會有疑問在你腦裡盤旋，為何每次都不一樣的動態，為何不能每次都是你所能掌握的環境，甚至還有死記
著錶頭不能過 0 dB 不正確觀念，種種的認為種種的大概！這篇文章應該一口氣可以回答各地 mail 過來的疑問了。
請問 Vocal 怎麼調音量、能否幫我說明大鼓要給多大、請問 bass 怎麼調……現在換我請問我該怎麼回答你們？為何回答一個問題要
寫一篇文章？這是因為各位所問的是包含到很廣的前面的前面再回來到問題的，我就必須先回到前面的前面開始解釋起！
不管各位對電平值 ( Level ) 認知多少，這樣無俚頭的問事情肯定是接觸了調音台後出現很多的為什麼。
我們就有耐心的從動態範圍 ( Dynamic Range )開始。就我所寫的混音器第二篇已有簡單的引述過，在安靜與吵雜之間，分貝是可以
去區分不同，那是生活中耳朵所聽的，同樣的分貝也可以在聲音系統中區別出最大與最小的增益範圍，
就是噪音底層 最小聆聽與最大輸出 痛苦指數。我們先來假設那我們須要的一個比對值，假設這現場的最大大聲是130 dB，
又由於風聲啦、人們的呢喃竊語啦、交通、空中等相關的噪音影響，你可能有那麼的大聲足 120 dB 在現場，既然會影響到最大的
音壓值，相對的也會影響到最小的噪音底層，假如原有的最小噪音是 40 dB，同樣的它也會下滑到 30 dB 的噪音層。
那麼我們的混音平台最大的輸出 +24 dB/12.3V 就是與其相對應的位置，不管你是在什麼距離得到 120 dB。
現場最小的噪音呢？有可能在某一時間下，麥克風沒發出聲音，House 喇叭是安靜的，觀眾突然不鼓譟，僅有兩者能聞的私語，
可能是 30 dB 那麼一下子，不管你的混音平台錶頭刻度最小值是多少，它將是對應到這最小值的位置。
如此可以劃出一張常常見到的圖表來，以這張圖表我們可以瞭解整個文章所要教授的真義在何處，
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圖一 動態範圍與動態餘域(欲)。
是集大眾一般的正常人你我的生理反應出對數的特性，再以電子設備去定義
單位 ( dB )。姑且不論你是在多少距離聽到這樣的的一個單位的音壓，
先要考量的是使用電子設備去將音樂節目電平放到那麼大聲，在電子設備與
現場音壓比值上要有一個對照的地方。接下來你必須先知道所使用的混音平台
是什麼樣的等級，這不是好壞的問題，而是知道它們的極限，然後再去設定
電平位置，你去翻找平台的使用手冊就可以瞭解這台機器適用的工作位置，
例如 MIDAS XL - 4 的 Mic. Input 噪音底層 ( 推桿全部置於 0 的位置是 -75 dB，
最高輸出是 +21 dB，那麼它們的動態範圍將會是
動態範圍 = ( 輸出峰值 ) - ( 噪音底層 )
動態範圍 = 21 - ( -75 )
動態範圍 = 96 dB
就類比而言動態範圍很大， 另外一種是數位平台，數位平台的優勢就是噪音
底層低，不過那是 DSP 處理的噪音底層位置所以動態範圍會比較大，我們要看的
是像 MIDAS 推桿置於 0 位置時的噪音底層，YAMAHA 算是有良心有寫出來，
是 -64 dB，最高輸出則是 0 dBFS=+18 dBu。所以 DM -2000 實際操作的動態
範圍是 82 dB。這是直接以它的手冊所寫的算出來，真正離峰切的位置好歹也有
2 ~ 3dB，這是很好的，是我們要的，那麼我們以 DM -2000 來寫入對照，
DM -2000 的峰切是 +20 dB，即使它的錶頭刻記到 0 dBFS ( +24 dBu )，所以
我們以 +20 dB 寫入去對應最高的輸出音壓，最低就以 -66 dB。
一台混音器所掌握的訊號電平值你開始去規劃對應這個動態，由於我們的輸出
未達那 +24 dB 的輸出值，所以動態餘域(欲)我們將由
20dB - 4dB = 16 dB =116 dB 這個值不是大小聲的問題，而是你的電子設備如果
到達這個位置是失真的，是有危及設備的。
我知道會有疑問的，為何從 100 dB 以後是成為所謂 20 dB 的動態餘域(欲)位置，
另外你又須要保有那 Head Room 給混音平台？告訴你 20 dB 這個數據的由來已經
是很久很就的故事就定下來了，為何？在人耳去聆聽音樂的同時你須要多大聲音
才適切，多大才算足夠？
再看這個表格 ( 圖二 )，類似這樣的表格大家不知已看過多少種版本了，
為了說明我再把它貼上，在 0 dB 的位置是人聆聽的一個基準點，因為太安靜了！
所有耳朵的聆聽靈敏度是最大，你會感覺到那中高頻充斥在腦裡，我相信各位
一定有這樣的環境感覺，想要體驗的人，你把一個電視或電冰箱的紙箱把自己
裝進去，叫旁人用棉被蓋起來，你在箱子裡看看會聽到什麼。
就人而言，0 dB SPL 以下已是無意義的聆聽數值，也沒有再研討下去的意義，
所以 0 dB SPL就成為一個有效用開始刻記的基準點。
看完了音壓表再回到上述的問題如果你去劃定那 20 dB 的動態餘域(欲)位置，
我們把先前的動態表格從環境與電子設備的將其組合起來你會看到一些相關的
對照準則，如果今天你使用的混音平台是那一款的不管，你或許在沒看到此篇
文章之前，你從沒去對照過或想過在 +4 dB (-18dBFS、0VU) 位置游走的音樂
電平應該是有多少的相當音壓對應，那麼決定多少音壓又取決在你是在什麼
距離聽取的，如果說有一支傳統喇叭使用 400W 的後級，可得 120dBSPL/@1m，
然後你知道這擴大器的輸入是 0.775V/ 0 dB 滿載，所以你跟本沒有使用到混音
平台與後級放大器上的 Head Room 位置，那是因為你把控制台擺在 1米的距離，
混音器的推桿置於 0 的位置所得到的音壓，擺在 8 米的位置呢？你聽到的是
102 dB SPL，你必須去使用那動態餘域(欲)的部份了，你的推桿增加電平讓那
音壓往 120 dB 挺進很不幸的很難得到之前的音壓，此時你就必須再增加上述的
喇叭數量 32 支才能再得到推桿 0 然後是120 dB SPL 的音壓，不過是移動到
8 米就要那麼多的數量，這是很耗材的，為何如此？因為人的耳朵的特性對於
聽的反應是這樣，所以跟著對數與電器物理規範，聲音設備就必須這麼遵照著！
Head Room 是重要的，看下去，如果使用 16 支喇叭 8 米有 114 dBSPL，
推桿往上推讓音樂電平在 +4 dB 之間游走你將讓這些喇叭再擠出一倍的聲能，
那是 3 dB，所以你會得到 117 dB SPL 的音壓，一樣如同是使用 32 支喇叭的
音壓。所以往後只要 16 支的數量就可以了！？
快別這麼認定，這樣的組合你是使用掉系統最後的動態才得到的，你的系統
如果要保有更多的動態，那麼你勢必要再增加喇叭數量或是把控制台往喇叭
位置縮短距離來取得動態空間。
這是很現實的，以前的人就有說過個笑話了，好聲音的定義是什麼？
那就是好多好多的喇叭，好多好多的功率放大器。
圖二 典型人耳對於音壓的對照表。
另外很多人在這個地方都很有爭議，因為這個位置的電平是高過那切割點，會燒喇叭與後級的，這事不是對錯的問題是認同的問題，
這裡我們頭腦清楚一下，如果一台後級它如果超出 0.775V 的輸入電平就會去燒喇叭，那麼廠家一定會把機器做到不能超過這個限定，
問題是它們卻是一直在強調這個數據，什麼數據？就是如果峰切之間它們能有多少的能量輸出，例如 400W 就是 800W，橋接甚至是
1600W！！天啊一台 400W 的後級可以變成1600W/8Ω！
是的，但是是多少時間？廠家不願把這數據寫清楚，讓購買者看到能驚歎這麼棒！400W 就是 400W，峰切超值就算有 800W，
那是音樂電平，已經寫了n次了，是瞬時萬變的，不是恆源，一個 Bass Guitar 的訊號 ”Bon” 一聲觸碰到這個峰限位置時，
那是 ”Bon” 的第一訊號觸碰到，後面的泛音 nnn…已經是在衰退了而不是一直保持在那個電平位準上的。
而且碰到峰切點後是馬上就離開，在當下它已經擠出擴大器最後的精華然後快速離去，這就是音樂電平狡猾的瞬變特性。
因此我們知道功率放大器在既有的功率結構裡，你還要搾出它的所出來就是動態餘域(欲)的運用技巧了。
圖三 典型音壓與混音平台 動態範圍的對照表。
系統組合好之後你把大鼓抓進來，說到 kick，你已經聽過看過一場活動裡有音樂內容的，sound man 開始調音都會從鼓組 ( Drum set )
開始，跟著前人學習，到現在也沒人可以回答所以然，我的資料來源是這麼一說，原因是因為早期電台時代，樂隊編制是統收，
取得一良好的成音頻域，操作員即可以將電平提升來放送到天空。當人們把樂隊樂器往戶外一擺，開始發現那整體的收音模式對於
外場的放送並不是那麼的理想，於是乎開始單收音，針對那不足的發音的樂器或人聲來做補償，又過程中，迎應那樂器的本質而開始
產生各式不同特性的收音麥克風來表達其樂器的忠實性，時代過程裡，人們所創造的有聲樂器，Drum 所產生的瞬間聲能是足以衝過
那當下即有舊結構的麥克風動態，製程開始改變了，開始有專門麥克風專門拾取專門的樂器，至今譬如 EV RE-20、Beyer M-88、
AKG-112、SHURE Beta-52 等麥克風，不管各位偏好那一種，好的收音設備已經問世很久了，我們就必須善用它，當然有人又要說
SHURE SM-58 也可呀！某某麥克風也可以呀！先生，你真的要做到那麼辛苦嗎？還是要證明 SM-58 也可以調大鼓？
如果你是強調這樣子做場子的人，我希望你可以離網不用看下去了，回題，針對大鼓 ( Bass Drum or Kick )，這些麥克風都可以表達
得很好的，這麼多的樂器為何要先調整大鼓 Level？
因為它的動態可以決定你整個平台電平輸出的大小，你如果有心去網路查看，就是沒有談到關於輸入電平值，全是在說怎麼調 EQ，
高頻低頻怎麼調怎麼修飾，這些都不是我們要談的，我們要追查的是這個大鼓的輸入電平位置會在哪兒是最適切的，因為它會決定你
調音台最後留給 Vocal Mic 的動態空間，因為它會讓你的 Limiter 決定在哪，這全是你在調整輸入端電平所決定的動作。
在我們要開始之前請各位有設備的就請準備三個器材
一，VU錶，二，LED 峰值錶頭，三，數位刻度的錶頭，
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圖四 MIDAS XL-4 PP。
圖五 Behringer MX-2004 PP。
圖六 TASCAM VU。
圖七 O2R Digital PP。
PM-3000/4000 或是盤帶機，卡座或你能找到的 VU 平台。
LED 峰值錶的器材，這是最普遍的，Behringer 的調音台或是任何有峰值 (P-P) 的 LED 錶頭指示的器材。數位錶頭指示的調音台
或是顯示單位是數位錶頭刻度的。現在我們來玩一下連一連的遊戲，我們就以類比為輸入開端，將一個訊號產生器輸入這調音台的
任一通道，然後調整其輸入電平值到 + 4dB 後，通道推桿置於 0 的位置 ( 此時 0 的臨界點定義為 + 4dB )，再來路由到 Master L / R
輸出到下一台裝置的輸入端，調整好它的錶頭位置，+ 4 dB = 0 VU，依上述設定好電平值，再輸出到下一台設備，當然就是具有
數位錶頭的裝置，請將它調整於- 18 dBFS，再重複一次，
+ 4dB = 0VU = - 18dBFS。
這個電器校準的平衡點為的是讓各種不同等級的元件連結起來時有一個依據，又何謂不同等級？光從混音平台來說起，你先觀察那
錶頭就會露出一些端倪，圖示你看到的 MIDAS XL-4 的標準錶頭，然後是英國佬的格式，3dB 3dB 的，詳情請閱讀我的文章，
"音量單位顯示器"、"混音器第一篇"…
ok，我現在說明大鼓麥克風調整電平自早延續下來的準則，其實延用至今還是一樣，早期由於沒有所謂的 LED 峰值錶，只有 VU
錶頭，由於機械的問題很難抓取那大鼓脈衝的電平指示 ( 指針受到軸承磨擦係數的原因 ) 來不及反應，變成一個低反應的狀態，
為了必免這個動態被音控員誤解成 In the mud，於是在 VU 錶的右上方安裝一個燈泡，然後以前的機器動態沒那麼的高，
所以這個燈泡亮燈時將它設定在峰值 10 dB 的位置，當音控員調整這個大鼓的電平值，燈一亮就回調一下增益使其不再亮起，
如此大鼓的電平值恰巧是在 -15 ~ -10 VU 之間，然後憑此標準再依序的去調其他樂器進來，這就是早期 VU 錶加上峰值燈泡來設定
大鼓電平值的方式。
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那是個人的 EQ 解讀不一，總之你調整完自己想要的EQ音質，最後請你把電平值讓它在 -15 ~ -10 VU 之間游走，你會發現我們去
與 LED 峰值錶對照，那會是在 +6 ~ +10 dB，數位錶頭是在 -16 ~ -12 dBFS 之間游走。
後者這兩種都是峰值錶頭，看到這裡，也許有人會出現很多的疑問，這峰值 +10 dB 不是以經可以讓那後級失真了嗎？
是不是調整得太大了，關於這個設定方法，因為應用在 On air VU 的年代，音控員把所有音樂的電平值操作到 VU 錶的 In the Red
位置，就算是所有的 Head Room 都用完了也都沒有關係，基本上這樣的訊號電平已經遠離噪音底層，那是因為 On air 不用擔心後級
放大器峰切的煩惱，過多的電平增益輸出將會在真空管放送級的位置潰散掉，即便有些許的失真，那都是可以接受的。
時代的進步，現場聲音增援的組合頻繁，工程師們開始去面對這樣的技術層面，開始有那不同的方式，也是目前很多有經驗的
sound man 所使用的行為，這種方式如下，在你沒有增加任何的增益輸入大鼓訊號時，你會發現是 -3 ~ 0 dB 之間，( 這是 MIDAS
XL-4 )，數位錶頭則是 -25 ~ -22 dBFS 之間，VU 錶則是 -20 ~ -10 VU 之間，這麼大的電平輸入為什麼 VU 錶頭只有那麼一點的動作，
各位這是正確的，請再參照我的文章”音量單位指示器”。
有經驗的 Sound Man 就以這樣的輸入值開始去做所有樂器的電平調整參考了，我們就來詳說一下，開始調整你想要的大鼓 EQ 之後
( 通常 EQ 修減後增益也跟著降低 )，那麼就再把輸入電平值提升到 -3 ~ 0 dB 之間，這樣的調整方式是建立在喇叭系統增援是很足夠
的現場，你去對應那表格，這麼一下的大鼓聲音是在 -3 ~ 0 dB 之間，那麼現場會差不多有 90 ~ 95 dB SPL 的大鼓音壓，
請注意！不管你的控台是在離喇叭多少距離所得到的，請你依前面的講述去思考，此時如果你的超低音系統有建立，
他有 95dB SPL 的輸出能力，那麼
Acoustical SPL ＝10 x log（ 10^ ( 95 / 10 ) ＋ 10^ ( 95 / 10 )）＝98 dB
這大鼓聲將會在現場出現 95 ~ 98 dB SPL。
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圖八 LAB放大器反應大鼓在-3 ~ 0 dB 的表示
圖九 VU Meter 反應 +10 dB電平的表示
值得一提，它剛好被
我拍到一個有
+10 dB 能力的大鼓
電平，它使 VU 錶頭
的峰切燈亮起，
然而指針都還來不及
反應。
解釋，上述參考圖表是一個標準，一個基本大鼓如果不使用到系統的 Head Room 照規矩調整出來之後，它可以在 40m、50m 出現
110 dB SPL 的音壓，這是因為你加足了現場大量的喇叭與放大器才能得到的 ( ﹩)，這是很好的，然後再依次的以這個電平值逐次
的調整出相關的樂器聲音，這些樂器聲在調整後，平均下來它們同樣的會在 -3 ~ 0 dB 之間游走，數位錶頭則同上述，有人會問前面
的大鼓也是這樣的電平量，應該會增多啊，音樂電平就是這麼捉摸不定，kick 一聲後就剩下相關的樂器組合聲訊，被電器化之後，
錶頭的顯示特性自然就是這樣的表達，有時 kick 多一些，錶頭或許會最高 +1、+3 dB 值閃一下立刻就又是游走的表現，不過在機械
的 VU 錶上，這些樂器聲在調整後，它們卻會在 -7 ~ -2 ~ 0 VU 之間游走，同樣的會在 -3 ~ 0 dB 之間游走，因為這些會有綿黏的調性
如 Guitar 合弦，kb 的 string 聲音，在 VU 錶上，因為它的機械特性之故，只要不是瞬間的衝能，它會表達出來的，如此的一個大鼓
起始電平值為依據，下去調整出來的結果將會是類似這樣的情形，
特別說明，在做這樣的解說是完全不考慮你自己調整什麼樣的 EQ，那是個人的調整風格，不管調整後的結果是如何，大鼓的電平
仍然須要調整在 -3 ~ 0 dB 之間游走，還有所謂的依次的以這個電平值逐次的調整出相關的樂器聲音，是一個很基本的平衡預設，
例如調整 Guitar 與大鼓的聆聽點，你總不會把那吉他聲開得高過大鼓很多，或是 Guiar 一點點聲音而大鼓超出誇張程度吧，
這裡的條件是各項樂器都有聽到的，均化些，一個個樂器加上來是以大鼓的電平值去調配，感情表情的混音，那是稍後的事情，
希望各位瞭解我解釋的是什麼。
還有，這都還沒加入Vocal 聲音。
不幸的是一般我們所接觸到的聲音系統並不如人之意，聲音系統往往都是低於標準，也就是說控台所在的位置，當大鼓那一聲出現
壓根兒就是低於 90 dB SPL，
所以你會在調整時再試著去加大混音平台的輸出增益，也就是說音樂電營整體變成會長時間停留在 Head Room 的位置，這樣子是很
危險的，所以我一直強調聲音系統的建立與你控台調音的人，它們彼此之間是很重要的，如果你無法在理想的距離位置去操作聲音，
那麼你就必須很清楚你的系統在什麼距離下有多少的音壓值，例如你原先設定在 40m 的距離是運用 Head Room 得到 110 的最大
音壓，當現場節目設計原因，要你在 60 m 或是跟本無法預設的位置，你就必須清楚你不可能在 60 m 位置把聲音系統做到
110 dB SPL，就算硬撐到，那就等著燒東西了！
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MIDAS XL-4 Vocal電平調整時的表示
VU錶頭 Vocal電平調整時的表示
那麼你目前那些樂器輸入的通道音量推桿都應該是在0 的位置，
如果音樂是在進行著，那麼混音平台的總錶頭應該也是在 -3 ~ 0 dB 游走，
那麼從 0 dB ~ +15、+18 甚至 +24 dB 留了一大片的的動態是幹什麼用？
那當然是 Vocal 了。
Vocal Mic 在調整時幾乎是每個音控員最初會接觸到的過程。你不用費心思去
想他應該是在什麼位置，調整一支 58 的 Vocal Mic 是最能去定位的，
一般都將麥克風 ( 話筒 ) 靠近自己的嘴巴去調整電平，人們用英文 One！Two！
來聆聽並不是崇洋，而是一句 One 可以得到喇叭的中頻，一句 Two 可以得到
人聲在喇叭裡的中低頻域多或寡，我們的中文發音 一、二 並沒有這樣的頻域，
如果你真的討厭英文，那麼就找有 ㄅ 或 ㄊ 的重音來校準也可以的，
測試高頻可以去發出據有 s 或 ㄙ 的語音，總之最後目的就是能在正常電平下
得到一個標準的聲音，而你在貼近效應下出聲音，去大聲說話，
看到輸入端峰切燈亮起後，就再減少電平值，如此一支麥克風的輸入電平值
你就調整好了，
花一點小錢,買個有10^ / log等功能的計算機,
它會幫你很多忙的
Line In。將先前的有線麥克風為基準去年與無線電麥克風做比較，不一樣的情形當然是改變無線電麥克風的增益值去與有線麥克風
接近。完成後再同時兩支麥克風靠在一起調整是否有相位抵消的現象，依此要領把麥克風的數量調整完。
最後的動作就是當樂隊音樂電平開始時，你就將這個Vocal的聲音加入，因為唱歌或講話時，人們拿麥克風的位置不會像我們調整時
的那麼近嘴唇的發音，往往會有一個或兩個音頭的間距，這就是為何我們開始時是先把麥克風電平調整到峰切燈亮起以下就好，
就是為了要來迎應這間距的電平衰減。
噪音底層說。
教授完了上述的課程，0 dB ~ + 24 dB 這個範圍現在大家都應該清楚動態範圍、動態餘域(欲)的意思了，隨著時代的進步，有權威的
工程師或是現場經驗豐富的 Sound Man 或知名廠家等，開始有了另一個的說法與作法，20 dB 這段動態空間，因為後級峰切點的
限制，在實際現場使用上完全沒有好好的利用，又偏偏這是一台設備效能最好的地方！於似乎有的人開始會在控台輸出所連結的
下一級設備，如 EQ 或是 Crossover 的機器，在它們的輸入端去降低這個電平值，如此混音平台的電平動態整體又可以提高，
讓訊號可以得更佳的狀態，例如降低 EQ 輸入端 6 dB 那麼整體的控台工作電平就可以提升到 6 dB 的位置，如此又更遠離噪音底層，
然而又擔心 EQ 的增益被減，動態狀況不理想，於是就有所謂 1.4V 才會滿載的擴大器出現，就是原先的 0 dB/0.775V 後級峰切得
太早，混音器動態都沒有善用到，尤其是當旁邊有一另外輸出側錄裝置，都得再增家電平值才得達到電平標準，那麼 5 dB / 1.4V
就可以讓混音器本身工作時就有很好的動態。
相對的這樣子是將原先 20 dB 動態餘域(欲)變成剩下 10 dB 多而已，另一派人仕怎麼可能放棄辯論呢，主因是如果今天是操作一場
大型交響樂，那麼只有10 dB 多的動態餘域(欲)的空間，怎麼夠去承受那起伏高達 30 ~120 dB 以上的音樂轉換，廠家總是比較早
動悉到這種問題，先前看不懂 MIDAS XL-4 錶頭為何是在 12 dB ( 實施是 11 dB ) 的位置，它們把這 Head Room 訂定
10 dB ( +11 ~ 21 dB )，最低錶頭是 -36 dB 開始，這意思是他們說明你在操作一般的搖滾音樂起伏沒那麼誇張，12dB 換燈號讓你知道
再上去還有 10 dB 的 Hear Room，滿足這一派善用最大電平的人仕，而大型交響樂型態的節目時，最微弱的樂器聲只要是高於 -36 dB
就已經遠離噪音底層了，那麼等於 21- ( -36 ) = 57 dB，MIDAS 可以應付這樣的音樂動態表現，又滿足另一派人仕，利害吧！
到此為止，如果你是以我們上述的音壓參考值去建立的，那麼這一組的音樂加上人聲的電平，你的混音器在 -3 ~ +6 dB 之間就會有
相當的音壓出現。如果現場聲音增援系統是優沃的，那麼這樣的電平位置你將會得到更多音壓值。
這篇文章我就寫到這裡，有閱讀我文章的朋友應該瞭解大鼓電平的位置設定在之前的幾篇裡都有概略的提到過，這次應各位的 mail，
我再重新的細說，文章在有顏色部份是代表，它是有爭議的，因為調整電平每個有經驗的 Sound Man 認同都不會一樣的，過年這段
期間我與好友通話，我很認真的說完這一段事情，他卻是笑答，人都帶到門口了，你還要去擔心門後的事！調整樂器的輸入電平值
由於沒有一個一定要怎樣怎樣，這樣的文化一個帶一個之後，導致這種知識傳承都愈來愈糢糊，變成是個人的經驗值，即使你知道
要把電平值設在標準位置，卻說不出所以然來，相信你一定有這樣的問題，害怕說錯了誤導別人，乾脆就不說，或是教人別問
為什麼等等，很辛苦的！想了許久，年後我還是決定把它寫出來，不管別人怎麼的說，這些基本的電器物理特性是不會被推翻的，
我所能寫的是集我周遭 Sound Man 朋友們的經驗，還有也為各位找到大鼓電平的為什麼，不用解釋，各位也都瞭解我不是理論派的，
完全是實際是以現場會應用到才會去寫下來，僅管調整電平值這部份爭議性很大，然而今天這篇文章肯定又會再啟蒙不少的同好，
那我的目的就達到了。
各位，我們一起繼續努力求知吧。 吳榮宗