成為一篇文章來與大家分享。
0.775V = 0 dB，1.4V = 5 dB，這兩個滿載點是有個小原由的，那就是訊號送給功放的來源有可能是調音台
或是任何一個 Line 機器，那麼這些機器的動態範圍輸出，有的甚至能達 +24 dBu，0 dBu 就讓功放滿載，
0 dB 之後的空間都沒用到，而且 0 dBu 離噪音層比較近，所以呢，另一派的人仕就將 0 dB 的位置增加
5 dB之後才讓功率級滿載，如此就可以離噪音層比較遠些，然後也可以用到那優沃的動態範圍。
因此在早期遵循這古法的廠商，為了滿足各方規範要求，會把這兩種設定安裝在自己的功放產品上。
0 dB 呢，這是因為更早更早以前，電器電路去行為一個有效的丈量，在人耳也可以得到的標準，
在量測元件本身內阻先行消耗的能量等等，這個參考電壓值，一個比較的起始點，它就已經在使用了。
藉由這個問題發展下來，現今的功放在滿載的設定上更是增加了不少的位置，從 0.775V、1V、1.2V、1.4V
甚至 2.18V ( 9 dB ) 才滿載，這還不夠，數位的功放，在這滿載設定方面是細調的！可以更精確的與各喇叭
放射含蓋位置的增益來匹配，所以呢，使用哪一種設定？現今有這麼多的滿載點，哪個位置都可以，
甚至從一台喇叭處理器出來，各頻域所提供的功放皆不同，混合使用不同的滿載點，這方面並不是不可行，
只是操作者要清楚是怎麼設定的才是。
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坦白說，LAB GRUPPEN 的功放條件已經是現今功放的主流與仿傚對像，只是很多老廠家不願去承認自己
的王國已不在而已！
您若是使用 LAB 的功放，肯定可以從它們這些工程師所寫的規格表裡面得到知識的，同樣的，使用 LAB
之後，我們會發現喇叭與功放之間的匹配性，這塊技術問題以前是被忽略的，端靠單體的強壯與操作者的
控制才能全身而退。
那麼什麼理由要做匹配？匹配什麼？
好，如果不巧在場子時替代某功放位置，巧得是一台是 0.77V / 650W，另一台是 0.775V / 1000W，
那就以前做法肯定是把這 1000W 的輸入旋鈕給轉小，聽一個大概一樣聲音就可以了，孰不知，這種調整
方式雖被降低了輸入電平，它的滿載點比另一台 650W 的晚一些而已，但是它還是會到 1000W 的輸出位置的，這樣子 SoundMan 應用 Head Room 電平時會產生 1000W 與 650W 各別不同的 Head Room Level，
會有大小聲的問題，如此 SoundMan 就很難掌握聲音電平，尤其是去改變功放前面的輸入電平調整鈕，
去改變那滿載點的一至性，這就很辛苦了，LAB 後方的 Impedance matching ( MLS switch )，
阻抗匹配，( 負載小量選擇 )，依圖上所示，這是1000W / 8歐姆的功放，
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這是 LAB fp3400 輸出阻抗調整表，其前身為LAB 2000、2002。
實際上就是 dBW 的簡寫，1000W = 30 dBW，630W = 28 dBW，這中間差兩 dBW。
26 dBW = 400W，25 dBW = 315W。
然後圖上的瓦數都比較大一些，這就是廠家把它們的產品優化表現，多了一點功率，然後以 1000W 的價格
來販賣，其實各位想要讓自己的功放在正常下多出原有規格功率是很簡單的，增高工作電壓就可以達到了，
以一般的功放電源規格幾乎是 110~120V 或 220~240V 之類的寫法，交換式電源甚至是 75~240V 的規格，
也因此，提供高一點的電壓都可以擠出一些功率來的。
OK，那這樣的匹配調整有什麼優點？當然好，輸入端的值都沒有調動到，大家都一樣的時間滿載，輸出端，
這1000W 被調整成 650W 的功放使用了，所以 Head Room 的條件都一樣了，那麼整體的輸出就好好掌控了。
另外，這樣的調整也可以應用在單體與功放之間匹配的技術應用，如果有一只喇叭 350W 平均功率，其瞬間
承受值是 1400W，使用了 1000W 的功放，長時間的瞬間峰值 ( Head Room ) 可能會把這只單體燒毀，因為 :
√1000W x 8Ω = 89.4V
89.4 x 1.414 = 126.4V ( Peak )。
126.4的平方 ÷8Ω = 1997W。( 理想的 Head Room )
這有可能的瞬間 1000~1997W 功率消耗在單體上，實際是超荷使用，那麼我們把這輸出功率開關切成降兩
dBW，即所謂的 650W ( 28 dBW左右 )，
√650W x 8Ω = 72.1V
72.1 x 1.414 = 101.9V ( Peak )。
101.9的平方 ÷ 8Ω = 1279.9W。( 理想的 Head Room )
如此的設定，功放的 Head Room 條件就是在單體的規格內，操作中燒毀的機率就降得非常的低了，因為我們
採用理想的數據，如果把線損、電功需、交換時間等因素考慮進去，有 70% 的能量再提供就很偷笑了，
0.7 x 1997 = 1398W，也就是說我們將外部的一些浪費因素算進去，概括功放的 Head Room 從輸出端到喇叭
揚放還有 1398W 的功率能量，所以若是我個人的話，我是不會去調整這個開關的，直接以 1000W 來驅動這
400W 的單體是可行的，若是不放心的人，大可將這開關切換到安全規格裡，這都是隨人的，也許您現場使用
的喇叭數量非常多，音壓足以含蓋。
功放輸入 / 出的微調開關已經進步到使用數位的管理方式了，也就是所謂的數位擴大器，從這裡又可以把一些
亂說話的人給打斷，因為有人說數位功放比較好聽！我再一次說明，數位功放的數位功能是不會決定好不好聽
的！它不過是把這種微調功能變成以小數點來設定，或是加上網路遙控開與關，電平控制、靜音控制、溫度與
錶頭追蹤而已。如果還有人再這麼說，每個人都有義務去糾正的。
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收到 n 封的郵件詢問這樣的問題，真的是好氣又好笑！初學者們或是各同好們，咱們做這行的，在使用任一樣
設備時，若這個元件能夠滿足本身所寫的規格，然後在工業標準上也有合乎原則，它就是一個好的東西，
至於設備賣貴賣便宜並不見得從其中看到好壞，牌子響亮也不見得好，名不見經傳也非壞東西，哪一個牌子
不都是從無生有的嗎！
若真的要去定奪，那麼以電子電路而言，本身設備，其電路上工作的電壓若是比較高的，那麼這個設備將會是
比較昂貴的，因為電路中工作電壓高，其製程就比較難，而所得到的音頻動態卻是令人讚賞的！
至於喇叭，白樺木箱、名牌單體、敢忠實公佈頻域數據、時間、PEQ 參數等，這產品就已經比較令人放心了，
接下來才是個人聆聽喜好問題了。
所以呢，我們不要再以這樣無理頭的詢問方式來求解，我沒回答，還被誤解大牌不回信，我若告訴您好，
結果買了後悔，恨我一輩子！這不是更辛苦啊…………
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超低音在聲音系統裡，概指 20~100Hz 的泛音頻率，很早期的聲音系統裡，這段頻率都是直接由那 15” or 18”
的單體來負責，結果呢，開始有人發現到增加這頻段輸出時，會去影響其它不必要的音樂頻率，而且還會讓
這些單體負擔過多的運動能量，這樣子的聲音表現都不會比較好，分離式的音域系統很早期就應用在大型擴音
設備及工程上了，尤其那電影工業，電影院裡，使用1”或2”高音號角把 15” 的單體分開，漸漸的在加入一只 18”
的單體來營造氣氛。
http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/sublow/sublow.html，這一篇裡面，我已經寫了超低音的大概內容了，
反倒是目前的應用技巧，人們開始去注意那時間上的準確度，這是以前人們所忽略的問題，因為系統愈來愈
龐大，時間問題就會被浮現出來，原因無它，分離式的效能遠遠勝過喇叭箱裡內建的被動分音網路 ( Network )，
分離式的技術問題就是每一音域的能量與時間都可以單獨調整，所以在頻率重疊上的匹配就必須有那可以調整
的空間，不然兩者的能量反而會折損得更嚴重。
目前的處理器所提供的調整功能非常的多，已經都可以滿足一般系統的應用，這一個超低音題目可以引出無限
的相關設備應用，這都是因為喇叭處理器已經成熟到整合或是獨立系統的能力了，那麼所謂一整系統使用，
那只不過是在喇叭處理器功能應用上的一個小應用而已。
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其實您既然都已經在使用這軟體，您可以自行使用這兩種麥克風來觀察其結果，您就會看到不同的數據誤差了，
這也是為何量測麥克風會去使用電容式的原因，並不是電容式麥克風準確，只是它比動圈式更接近結果，
所以才採用它的，瞭解吧，再簡單一些，若只是利用 SIA 觀看回授嘯叫的頻點，動圈？直接用筆電上頭的內建
麥克風就可以了，要看音壓、時間、頻響等結果，就須要好一點的麥克風了。
與你分享
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是這樣的，Yamaha 的數位調音台從 PM1D、PM5D、M7CL、DM2000 都內建了圖形等化器，以您詢問的，
就 DM2000，若是將內建的等化器 Insert 在 Master 的左右兩路，這如果是做 Monitor Side Fill 就算了，如果是
現場 SR 的工作，那麼這 Master Insert 了 EQ，這 EQ 是因為現場空間聲響與 PA 喇叭在調整一個平衡的適時點，
當我們調整後，實際調音台裡的所所聲音都被改變了，如果突然要一個側錄的聲音，或是外拉成音給 Radio，
這聲音受到了 EQ 的影響，將會不適用於成音了，所以呢，Master 通常是輸出後連接 EQ 的，或是將 Master
路由到任一組 Matrix，然後 EQ 是 Insert 在 Matrix 上，由 Matrix 來做現場 Master 的輸出，如此就不會有上述
尷尬的設定出現了。
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可以啊，不必汰換掉，這都是功放，都可以混合使用在不同單一輸出上的，若要真的注意，那就是別在 House
或 Side Fill 或 Stereo 模式下使用兩種規格功放，例如 PA 左邊都是傳統的一種，又邊又是交換式一種，這樣會
出現 Flange 或相移的效果與問題，因為功放的反應時間不一樣，還有就是同一支喇叭 Hi、Mid、Low 音域使用
傳統與交換的功放也會有一些狀況的，原則上喇叭的處理器彼此各音域都有一個針對音箱與單體基本的延遲
時間數據，這是在同一款式的功放下校準的，如果功放不同了將會影響這些數據的，除非使用 SIA 自己在現場有
能力再調整各含蓋音域的時間，那這是很辛苦的。
PS : 交換式電源的反應速度遠勝過變壓器的工作。
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一個元件在生產生時都是因為民生有需求才去創造的，那麼創造後就是修改，這麼的一個過程是無數的時間與
人力與金錢的，回答您這個問題前我先說明我不是做喇叭的，也不是崇洋者，但是我參觀過喇叭廠，我聽說過
技術話語，可知道，同一款式喇叭元件在裝箱之前就必須彼此匹配那應有的數據，如磁通系數，放送音壓、
頻率響應等，這是有一定的允許誤差的，目前我們這些眾知的名廠都是對這方面花錢把關的，
甚至有的喇叭廠是連紙盆都是自己開發的！這些目的不外乎就是讓自己的產品是專業的，是可信賴的，
也之所以才會那麼貴。
國產不是不好，國產目前是不知怎麼個好！知識是須要學習與失敗才能長進的，我已經見過不少的國產兩音路
喇叭，包括仿馬田 MARTIN 的，力素 NEXO 、JBL、Yamaha 等等的，它們都有一個優點，就是便宜！
它們的致命傷就是大量一起使用，以兩支並聯就好，國產喇叭當場嚴重相移！甚至能量抵消等，沒有一對可以
相互並接，貪小便宜的人自然要承擔後果的，分音器 network 的 R、C、L 三元件的時間關係是一門大學問，
國產做喇叭的人仕，它們的標準依據何在沒人知，單體匹配選用標準不知道，目前看到的盡是仿著相似的外型
來生存著，耳淺貪小短視的人仕自然就會上鉤，這只是助長模仿再度可以存活的，因為中國太大了！
什麼樣子的人都有的。
個人良心建議您還是規矩的採買有信用的進口喇叭吧。
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dBW 用在功率單位上，就我的文章上所敘述的，它幾乎已經被忽略不寫出來，因為這樣的行為是可以模糊焦點
的，讓使用者似懂非懂，然後你又罵不到他們，因為廠商會跟你說他們有寫啊！只是忽略這個字義而已。
那麼在哪兒會去碰到？舉個常例，
你會常聽到人們說這喇叭 1W@1m 有 100 dB 的音壓，那是 1W，今天我用 500W 的功放全推，那麼這喇叭
在 500W@1m 有多少音壓？很簡單，
500W = 27 dB 的增益，
100 dB + 27 dB = 127 dB
上頭是否都忽略了字義？規格整死你是廠商引以為傲的事，現在我們將它顯現，會常聽到人們說這喇叭
1W@1m 有 100 dB SPL 的音壓，那是 1W，今天我用 500W 的功放全推，那麼這喇叭在 500W@1m 有多少
音壓？很簡單，
500W = 27 dBW 的增益，
100 dBSPL + 27 dBW = 127 dBSPL
這樣才是標準的說明，一定有人會問，怎麼喇叭的音壓可以與功率增益相加？是的，可以的，別懷疑，它們
都是功率能量，都是增益，只是在喇叭，在功放的解釋名稱而已。
分貝增益的好處就是不用再去加總幾瓦，例如有 10 台 1000W 的功放在現場，你會說現場功放有 10000W 的
能量，還是有 40 dBW 的增益就好，因為瓦數一多，你很難去加總與形容，如上述
100 dBSPL + 27 dBW = 127 dBSPL 是現場左邊的主喇叭，右邊加上同樣的條件就等於是又加了 3 dB，
即 130 dBSPL 在現場，也就是
Acoustical SPL ＝10 x log（ 10^ ( 127 / 10 ) ＋ 10^ ( 127 / 10 )）＝130.01 = 130 dBSPL。
以上希望有用………….
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這是不正確的，仔細看一下它的高音，包括類似這樣的喇叭，它們的高音都是全方位放射的，那這全方位的放
射意思就是沒有經過喉管加速所能產生的指向性，因此就能滿足近面小區域的聆聽環境，當你把它同樣的幾支
集中一邊，哈，因為全方位的條件反而造成頻率干擾，同樣也失去近面聆聽的意義。
另外一個小建議，就一般人們所會忽略的聆聽行為，聆聽小喇叭卻都以大喇叭的條件來憑斷！您說合理嗎？
小喇叭又是近面的，其目的就是要混音者把作品以小音壓小元件聆聽時，作品不足與過多的頻率是什麼，
以我個人的小工作心得，有時後我還會使用手提的小音響喇叭，或是電視機喇叭，或是車上的喇叭，
每一種環境都聽聽，比對大型好聽的喇叭，再來適量的修正作品，這才不失小喇叭的意義。
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這真的收到不少類似詢問信件，也是回答回不完的事情，怎會這樣，會有如此疑問的人幾乎是初學的朋友或是
問題?不出來的，我若要把這事情講通，那將會是牽涉到好多的基礎學問，整理這一題的回答內容後，我再用
更速捷的解釋，免得綿長昏沈。
這整個行為都是 Signal-To-Noise Ratio ( 訊號到噪音層比例 )
1，每一台機器通電工作時，都會有一個基本的工作運作前，其電路本身的噪音底層位置，這個條件也是決定
機器好壞的一種。這些聲頻機器所工作的頻率內容並不是大小固定的恆源，它的能量會忽大忽小，頻率會由
20 Hz~20000 Hz 都包括。
2，那我們把一個調音台的輸出製作成 0 dBu / 0.775V為最大輸出，也因此我們在製作聲音訊號的過程都是在
-60 ~ 0dBu，很不幸的，這調音台的噪音底層是在 -70 dBu 開始會被聽到，又先前我們是把工作動態範圍做得
很低，為了要聽得到(正常聆聽)，所以增大這調音台的聆聽電平時，將會是音訊裡面夾帶等量不變的噪音訊號，
它會是 S~~~~~更慘的還會有m~~~~~！因此這樣的硬體條件規格將不會被接受的，我們必須製作一個離噪音
底層遠些，然後又能提供聲音訊號運作過程的瞬時動態反應，從有效應用的位置最低有效大概是 -60 dB，
最高輸出 + 24 dB，( 我又說太遠了….)，
3，現在讓一個調音台輸出一個恆源 +24 dBu 的訊號給功放，那肯定是大紅大 Peak，我們調音台輸出後通常
會去接那現場 GEQ，一般的 EQ 都能允許被輸入 +24 dB的訊號，然後我們可以利用 GEQ 上頭的 Gain 調整
來降低輸出電平給功放，如圖L-01這是最典型的接法。
5，當我們的喇叭不是使用兩音路被動分音器時，而是主動式多音路的處理器，那麼一樣的，將電平調降到適切
位置，這就變成處理器上的工作，圖 L - 02 是個簡單的比喻，各音路輸出的電平都可以不一樣，原因無它，
使用者或許會使用不同瓦數來推放喇叭，而不同的功率，其動態餘域 Head Room 出現時間會不一樣，
所以輸入電平調整字然不一樣的調整多少呢？這又是爭議性很高的問題，在這裡我單以您所提的問題來解說這
一部份，這已經很白話了，希望已經解決你的疑惑。
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圖 L-01 指示出電平在哪裡被匹配調整。
圖 L-02 調整輸出的電平變成是在 Crossover 元件上。
PM5D / 5DRH 數位調音台是屬於固定模組的調音台，不再增加通道或後編功能，我們就簡單把它攤開來看看它
的建構功能。
輸入。
這是一台 56 通道的調音台 48 路 Mono，4 路 Stereo IN，勿須要額外的 Mic Pre，( 在 Yamaha 數位調音台裡稱
為 HA 即 Head Amp. )。兩組 2Trk 類比 / 數位輸入也建構在機器後方勿須加卡。
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圖 Y-01 這是 Yamaha PM5D 的輸入調整。
圖 Y-02 這是 Yamaha PM5D 的輸入背板。
圖 Y-03 這是 Yamaha PM5DRH 的輸入顯示 , 調整大小是在另外記錄。
圖 Y-04 這是 Yamaha PM5DRH 的輸入背板。
每一個通道擁有 24 個 Mix 輸出 ( 或稱為 Aux Send )。這 24 個 MIX 輸出不用再加卡即能立刻連接，端口也能
自由定義輸出來源。8 個 Matrix 輸出端口也配置在機器後方勿須加卡。監聽輸出提供 L、C、R，也提供立體
模式的 CUE Out，這些輸出端都勿須額外加卡取得。
每一個輸出端全都配置了 4 段的 PEQ、Dynamic Processor。
插卡。
PM5D 有 4 個插槽，即 16 x 4 = 64 in / out 通道。它可以讓使用者設定所有輸入通道的 Direct Out 連接，Insert
的 in / out 定義，或是其它 Yamaha 相關支援的插卡。原則上使用者別誤會這是輸入通道增加的位置，即使利用
插卡增加第 57 路進來，那麼我們便要退掉這原有 56 路裡的任何一路，來讓這第 57 路輸入有效，在此說明。
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圖 Y-05 這是其它兩軌輸入一覽。
圖 Y-07 插槽位置。
提供 12 台 31 段圖形等化器，GEQ，8 組效果器 ( SPX2000系列 ) 5D 與 5DRH 就差別在後者可以記憶
Input Gain。5D 的 48 組 Mono IN 的 Insert 插孔就在機器背後。
5DRH 的通道 Insert 功能必須加卡使用。PM5D / 5DRH 的優點是把 PM-4000 的類比使用人口轉型過來，
其所提供的面板操作設計已經很類比化了，讓人很快就會上手接受它。
PM5D 所提供的內部功能，讓要添購一套同輸入 / 出通道，加上周邊的設備，兩者比較後，5D 可以替投資者
省掉一半以上的費用。
快速瞭解 PM5D 的內部功能，最快的方式就是下載它的編輯軟體，因為我們勿須去購買一台實體才會瞭解它，
在這軟體操作平台上事先的操作與預設，差不多就能瞭解機器的概算了。
操作心得:
與人們常問的 M7CL，即時操作效用，M7CL 確是快速簡明，原因無它，功能就這麼多而已嘛！PM5D 能支援
的功能勝過 M7CL 太多了，唯個人認為它應該在便宜些才能與它本身的應用值相平衡。
建議事項 :
如果要在生意上租賃用，僅滿足一般國內的演出，20個左右反送輸出要求的，那只要買入 M7CL 就好了，
偶爾特別要求的，再去租一下 5D 就好了嘛，若財力不限，又要出門有看頭，哈，PM5D？ PMID 更好！
PS: 在台灣一台 PM5D 48+4 ST 可買近 3台半的 M7CL48+4ST。
三思哦。
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M7CL 的編輯遙控模式確是 Yamaha 數位機種裡最快捷的設計，其他的設備並不是不能無線電遙控，而是必須
先經過一台電腦來成為指令中心，如此就比較麻煩些，M7CL 是把網路的通訊協定直接建構在機器裡，使用的
語言是 Ether Net 的格式，所以就資源就非常的普遍，又我們知道所的網卡出廠時都有一個內碼，那麼利用
TCP / IP 以及網卡的內碼，我們就可以把 Yamaha 付予 M7CL 的編輯軟體，成為無線遙控的方式，非常的好用。
安裝
我是 PC 規格，使用Widows XP，從沒有到有的過程首先要到Yamaha 的網站下載 3 份小軟體，
http://www.yamahaproaudio.com/downloads/index.html 分別是 :
1、Studio Manager v2.17 ( 目前最新的 )，
http://www.yamahaproaudio.com/downloads/sm_v2/sm_v2_win.html
2、M7CL Editor v2.11 ( 目前最新的 )，
http://www.yamahaproaudio.com/downloads/m7cl/m7cl_edt.html
3、DME-N Network Driver v1.0.1 ( 目前最新的 )
http://www.yamahaproaudio.com/downloads/dme64n/dme_nwd.html
我們可以逐一的安裝這三個軟體，當安裝完DME-N的軟體之後，電腦會要求重新起動。重起完畢後，我們先到
控制台裡去觀看一個新的圖騰，
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圖02 用華鼠點進去設定
圖 03 將使用的 M7CL ,其 IP / MAC 內碼談填入
控制台裡的圖案
要把 M7CL 本機裡的內碼與 IP設定完整的填到圖 02 這裡來，圖裡面的數據解釋是這樣的 :
Device No. 這是裝置的編號，因為有的人會一台電腦管理多台 M7CL 或是相關的 Yamaha 設備 ( 有很多是具有
網路能力的 )，那麼多台管理就要編號順序了。
Device Name 裝置的明稱，使用者可以自己編名，然後在 SM 裡面就可以看到所寫的名稱抬頭以便識別。
IP Address 這是要填入 M7CL 本機所設定的 IP位置。
Protect No. 本機上網卡的保護碼，也就是內碼。
這些資料在哪裡拿到？它是在 M7CL 本機上，按下 SETUP 畫面會進入設定的頁面，然而再按那 NETWORK 的
按鍵，畫面會跳出所有網路的相關資料。還有，本機上的 IP 位置都可以自行設定，那麼本機有改變設定，
電腦控制台裡的 DME-N 的設定也要跟著改變，總之 DME-N 就是一個 M7CL 網路與電腦網路溝通的橋樑，
M7CL 上的所有往路資料，就是全要填入這 DME-N 的軟體界面內。
圖 04 就是在按入 M7CL 本機上 Network Address 的頁面裡都可以看的所有網路資料。
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圖04 這是 M7CL NETWORK 按鍵裡的資料顯示
圖05 這是一般電腦商場隨手可買的Wireless HUB
一個無線電的分享器 ( Wireless HUB )，
如圖 05、06、07 我們將它連接完成，
這個 Wireless HUB 請插入 LAN 的位置而不是 WAN，
WAN 的位置是提供給播接機用的。還有一件說明，
M7CL 的遙控是無法題供給多電腦操作，這意思就是
有兩台以上的電腦連接進來會使得兩台電腦的通訊
協定錯亂，就全都失效，所以必須單一電腦使用，
在此說明。
Wireless HUB 內部不用設定什麼，若是要更改
Wireless HUB 內的名稱，就先行使用電腦來進入
Wireless HUB 內不修改。
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圖06 請將網路線插上 LAN-1 ~ 4 皆可.
圖07 另一端請與 M7CL 相接
哦，別集著打開 SM 軟體，我們要去修改電腦上的 Wireless Neteork 裡的 TCP / IP 位址，圖 08、09 就是這個
設定步驟，此時的無線網卡就不能與 M7CL 的位址一樣，我們只須要不一樣即可，不過其它的數據都要一樣哦，
另外網路通訊協定的規矩就是起始位置一定都要一樣別填錯了。
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圖08 進入網路連線的內容去點選 TCP / IP
圖09 將位址填入,請注意第一行的 IP 位址要與 M7CL 不一樣
第一個平台選擇視窗會出現，這個平台
選擇是也許使用者除了 M7CL 之外，
還會安裝 DM-2000、01V96、02R96之類
的Edit 軟體，因此在這圖裡我們只安裝
了 M7CL 的 Edit 軟體，所以只出現它的
畫面選擇。
點選了 M7CL 按一下 Add 讓左方的工作
空間出現 M7CL 的字樣，接下來點選
上頭的 MIDI Ports 頁面，它將會出現
我們先前在控制台裡的 DME-N 設定
裡，我所創造的名稱，在這裡 SM 將
其定義為 Input Ports 以及 Ouptput Ports
即連接的輸入與輸出阜。
確認後，會跳出 M7CL 的控制畫面，
如果您設定很多不同的平台，它就會有
不同的調音台畫面出現提供選擇。
現在點擊 M7CL 的圖案後，它將會出現
圖 13 的畫面，這時還沒連接哦，請在
左上角的 Files 裡面的 System Setup
點選一下近入到畫面14。
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圖10 打開 Studio Manager v2.17 管理平台
圖11 打開 MIDI Ports 選擇設定
圖12 按下 ok 之後畫面會跳出 M7CL 的操作圖案
圖13 打點擊 M7CL 的圖案所出現的控制畫面
圖14 點選Files 裡面的 System Setup 所出現的畫面
圖 15 將連接的名稱選擇使其有效
圖 16 連通後的畫面就是如此
DME-N 相連，然後藉由 Wireless HUB 就與 M7CL 調音台相連接，整個過程就是如此簡單。
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圖 17 設定衝突時的畫面
安裝過程在圖 10 的步驟時，當點選 OK 後出現圖 17 的
畫面，即表示電腦的設定上，有某裝置是與 Yamaha 的
軟體相衝突，以我個人所碰到的經驗大至上有 3 個比較
重要的，
1，On Board 的聲卡與 Midi Ports 相衝突。
解決得方式就是再使用 Studio Manager M7CL 之前，
先停用 On Board 的聲卡即可。
2，Nuendo-3 的 Key Lock 裝置進駐後。
解決的方式就是使用滑鼠右鍵點選 Nuendo Key Lock 然
後 Kill 掉而不是 disable，再重新起動 Studio Manager
一次即可。
3，使用 Windows Server 2003 的人，請不要升級SP1，
它會佔住 Midi Ports。
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http://www.yamaha.co.jp/manual/english/result.php?div_code=
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您的問題要回答真的是很廣很大！嗯，您先把這一篇仔細看完，然後看看是否有悟通些什麼，再來詢問我後續的，
http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Level/Level.html
若是就現場，調音台前方的音壓一定大於調音台位置，須要關心與注意的是 :
1，功率漸層，
一般的聽眾在現場 90~100 的 Vocal 聲音已經足夠很大很清楚了，然而這是再哪裡測到的？假如是在調音台上測
到的，又調音台距喇叭是 32 m，那這前方的觀眾就會在 16 m 有 93~103 的音壓，在近 8m 的人光 Vocal 就會
得到 109~119！那前方的人會很辛苦，因為功放在設定喇叭並聯時就自己要知道接在哪幾台上，然後以遠方喇叭
的功放去定下近區的功律漸層，您別急著用數學，只要一只音壓計就可以幫忙設定了，如果最遠區要含蓋的是您
的調音台附近，假如得到 110 dB，此時拿著音壓計到近區去量測，把音壓計擺好，開始去降低負責近區喇叭的
功放，降到讓音壓在 110 dB 左右就可以，如此一來，當您在操作時，整個現場聆聽的區域就不會近區過大，
而遠區過小了。
2，演出音壓，
前述的系統功放漸層動作完成後，表演過程的音壓掌握，一般音樂在行走的大小維持 103~115 那已經非常好了，
偶爾有重快歌的，突然到 118 然後回到一般音壓，那真的會很讓這節目過程很棒的，不放心，就是隨場帶著
音壓計，它會提供一個參考給 SoundMan 的。
and 後續...
Old 老師，那我的調音台是在舞台邊，怎麼辦！！
我 我真的會吐血我！遇到更牛的..................................
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