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而這些監聽喇叭 ( Monitor ) 要如何區分工作，兩支或`四支喇叭就有好幾種的組合方式，我們就來認識 一般在每位樂手自己所屬的監聽喇叭裡，其本身的樂器及聲音都優先調整，再配發相關的樂器聲音， |
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 4 Stage Wedgs |
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 2 Stage Wedgs |
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| 1.聲能 ( 舞台上發音的單位,如人聲或是樂器設備 )。 2.動能 ( 收取這聲音的麥克風,其振膜的作功，音圈與磁鐵的變化產生小訊號電壓 )。 3.電能 ( 小訊號電壓經由前級放大器 Mic - Pre amp.或是Mixer Console然後送到功率放大器 4.動能 ( 喇叭內的音圈與磁鐵受到大的電壓變化，產生動能推動其紙盆 )。 5.聲能 ( 紙盆產生聲音，供人的耳朵聆聽，達到放大的功能 )。 光幾個過程就已經有所謂的傳送失真了，而所有的轉換頻寬需求，皆希望能滿足在 20HZ ~ |
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可用效率
再與串音比做修正 |
實際有效音壓
(單一支喇叭) |
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100%未修正時
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修正後可用效率
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| 題外話，(一般正常環境下，人耳都能聽到家裡電視機影像管的高頻電極聲，聽不到朋友並不是 耳朵有問題，而是還不認識那樣的氣氛頻率，即使聽到了也不清楚是什麼感覺)。 現在也已經沒有什麼影像的產品可以這樣子比喻了。 回題。 這樣子的東西會與在監聽喇叭內可用效率的聲音相混合，( 這些聲音都是同一時間在發生的 )， 所以之前僅剩 70 % ~ 80 % 的效率，必須跟從麥克風收到舞台上串音的音壓，以及耳朵直接聽到 各樂器本身的直接音壓相抗衡，平均掉後，剩下的才是真正你想要的聲音。 因此適當增加監聽喇叭的數量，及高效能的喇叭，大功率的放大器，無不都是為了補償所需求 的聲音其動態上的不足，我就們拿一個有 Vocal ( 也兼彈吉他 )，Bass ( 也兼合音 )， Drum set、Keyboard ( 也兼合音 ) 如此的預設編制來做為例子: |
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| Setup–1，調整出主唱聲音在四支監聽喇叭上的最大音壓比，包含初步迴授的調整，前面有提到兩支,四支的應用，x2 Wedgs 兩支可做立體模式 " L"、" R "，或是其中一支送Vocal 另一支完全 是樂器聲音皆可，x4 Wedgs 四支的排列就更活用了，可分為外區，內區，單一模式獨立或立體 模式等，完全依需求改變，只是會增加輸出端口與擴大器。 Setup–2，抓出吉他的音量，不超過人的聲音音壓比。 Setup 2/1，在吉他基本的監聽音量裡修飾其音質，讓吉他的感覺是對的，此音量設定是吉他處於 節奏襯托性的音量比， Setup 2/2，將吉他音量踏板與吉他本身的音量旋鈕調整到間奏，獨奏時所需的最大音量，因為 之前的基本音設定好後，混音器上的數據就儘量不再更動，以免影響監聽喇叭的音壓比， 而獨奏，間奏時的音量由樂手本身來控制其韻味是最好不過了，現場音控人員只需適量增減控制 電平值即可，一般吉他在做大音量演奏時，會因不同的音樂性而有不同程度的效果呈現，但聲音 大至上會比節奏過程來得大些，以滿足突出感，有時後其個人化的音質在這個當下有些許的偏亮 時，那高音部份就會有一點聒噪感，我們可以在此時將通道的EQ高音部份稍降一點點收斂些，等到小節時間過了，吉他聲音又回到節奏襯托性的音量比值時，會再把音質恢復原來參數， 當然不盡然每一首歌都是適合這樣子調整的，但是音樂性忠實的表達之前，舞台上的監聽系統 務必是處理好的。 Setup - 3，加入鼓系列，大鼓、小鼓、Cymbal 等節奏維持的基本樂器，依個人所須的標準， 適切的提供電平。另外當在同一地點或同一時間，有很多支麥克風在收取聲音，各麥克風除了 本身應收取的樂器外，也會收到在這周遭同一時間發出直接音的樂器，而當你把各麥克風的聲音適當增加音量在你的監聽喇叭上時，監聽喇叭會因為麥克風數量多寡而決定串音的音量比大小。 這是非常重要的，因為這個比值會影響監聽喇叭的效率跟清晰值。當這個效應比大於監聽喇叭 實際最大效率比的 1 / 2 時，那這組監聽系統的適用度就不可信任了。因為它的聲音表達有效值 是不準確的，為何要在步驟3提出這個問題？是因為一套鼓組，擁有了 9 ~10 支麥克風，彼此間的距離都未超過兩米之遠，串音效應比就已經很高了，除了每一支麥克風有加入噪音抑制外， 我們可以把大小鼓節奏鈸 Hi - hat 依個人要求度，平均送到本身的監聽上，其他鼓組樂器的麥克風，如果在穩定音樂的責任性不是首要的，能不用加入監聽喇叭裡是最好的，因為這樣子的動作是可以降低串音比的。 Setup–4，加入 Bass 基準音，對於在Bass方面的須需求，高音的明確度是一般人所需要的， Bass 根音清楚的持續著，調子音準自然就安全了，因此不同場面，Bass能清楚聽到，很快就 可以瞭解舞台上的清悉或混濁比例。 Setup-5.加入keyboard的聲音 [ 襯托在吉他的旁邊，以不超過吉他的音壓為主 ]。因為在音樂過程裡，有時走到某一段音樂時會因當時的感情而有所起伏，而音樂比的大小由 Keyboard 手自己抒發掌握當時音量的大小最棒，如此在監聽喇叭上的整體感覺會比較人性化，這跟用音量控制直接轉大到某一程度的感覺，是兩回事的，而且前者的耐聽度更高ok 調整過程走完這些步驟， 當彩排再繼續排走任一首歌曲時，聽聽自己監聽喇叭的感覺如何，然後與 Monnitor調音員細部 調整一下監聽部份，[ 外場最好能有 1 / 2以上或是正常的音壓放送著模擬是最好的， 低音部份最理想是全功率放送，調整外場反射回來的聲音比例，然後開始習慣那個感覺， 如果 要形容這種感覺，因為時間差的原因，它就像是每種樂器都加了一點點的泛音效果，而監聽喇叭的音量除補償空間所須的平衡外，也有抑制泛音的功能，但決不會是百分之百的。 Setup–6，加入 Keyboard Vocal 及 Bass Vocal，對於 Lead Vocal 的定位彈性非常的大，如果 監聽喇叭採立體模式作業，那放入監聽喇叭的 Vocal 就可依舞台的擺設位置，擬出點、線立體 方位的音場感。監聽喇叭採單一音相方式作業，那放入監聽喇叭的 Vocal僅以加大加小音壓的 點作業功能而已，無論用何種方式作業.聲音儘量聽到即可，以免動態突增時影響整體，以上的 作業方式僅針對正面監聽喇叭設定過程做一些剖析與參考，並非完全是如此作業。 接下來認識 Side Fill。 |
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 堆垛內置式Side-Fill |
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| Side Fill(側面補償)，當你離開主演唱位置，即出現監聽盲點，也因此延伸出側區喇叭 Side-Fill 的裝置，一般現場的演出活動裡，Side Fill 喇叭的位置幾乎都是擺在舞台的最左右兩邊， 但是高度就有些問題，又礙於結構設計的關係，舞台上已沒有 多餘的空間供 side fill 懸吊，另外在工程作業上，若是懸吊起Side-Fill喇叭，那將又是一件耗費資源的事情，因此僅以堆垛 式擺設Side-Fill喇叭是目前大家最快解決工程需求的做法， 雖然結果並不是很完美。 而在這懸吊與堆垛式擺設之間有什麼差別？一套標準配置的 Side Fill 組合，通常都會加上超低音的，由此就可以知道它所要 呈現的音樂動態是朝向整體性的，從你站在舞台上體會各樂器 的組合，而這樣的聲音會因為舞台上裝潢的地形地物及具有 阻隔性的大型設備，或樂器等，舞台面離屋頂的距離種種， 這些條件全都會影響表演者左右方及後面的感覺，.一般樂器 直接音都是在各人本身的後方，或是旁邊，光以正前方的監聽 喇叭是不夠的，架設 Side - Fill 喇叭補償歌手左右移動時對聲音 的空間盲點，而如何讓側區的喇叭效率儘可能發揮出來就是 位置問題了。 |
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 懸吊內置式Side-Fill |
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| 地面直接堆垛方法 雖然架設、移位、平面角度調整等動作都很方便快速，然而從最旁邊發聲音到中間的位置， 這有效音壓必須先跟充斥在舞台上的直接音壓抗衡，而這樣子的效率往往是沒什麼幫助，當你 試著把音壓加大到認為可以接受了的程度時，Bass 手在舞台上的音樂平衡比就完全沒了(當bss 手是在side-Fill旁)，然後他會要求試著加大自己的監聽及 Bass amp 的音量，KeyBoard 手會 因為 Side - Fill 的泛音，自己就會加大本身音壓來蓋過這種現象，鼓手的直接串音比最大， 影響也最深，當舞台上的音壓比一更變，鼓手耳機或是監聽喇叭裡的聲音清悉感就會受到影響， 就會不時的更改數據，非常的辛苦，治標的方式雖好，卻不能完全解決問題，大家最後僅是在 彼此的臨界點互相遷就，問題還是存在的。 所以現在這類的 Side-Fill 所返送的聲音都不會開得很大了，僅是歌手靠近了最邊邊位置， 聽得到即可。 懸吊方法 外置式 希望有幫助。 吳榮宗
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