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操作與瞭解混音器 ( 第二篇 )______________________________主筆_____吳榮宗
端口，統稱為 “control room” or “CR” or” monitor” out，這一組的輸出訊號在你沒有去執行監聽某一訊號路由的時候，它的輸出訊號是和master 主輸出的訊號電平是一樣平行輸出的。
監聽功能是一個幫助音控員的利器，就流程原則，當一訊號輸入時，觀察電平錶頭的大小然後調整到適當
的電平，這時音量推桿是關閉的，按下 solo 的按鍵你會聽到被 solo 的訊號會由 control room 端口輸出。
一般 control room 的輸出端都會配置一個輸出電平調整，以控制監聽喇叭的大小聲。當藉由監聽喇叭放送
的聲音來調整音質完成後，放掉solo的按鍵，然後推起音量推桿，這調整後的聲音訊號即輸出給 master
所銜接的鏈級。同樣的 control room 現在所聽到的也是 master 輸出的訊號。此種模式即為 mono cue 亦稱為
PFL ( pre fader )，它是所有混音器所必須提供的基本監聽架構。
___圖 3-2
如果你使用 mono cue 則對於電平量與音相無法一致，因此好的
混音平台會提供一 stereo cue or AFL ( after fader ) 如此當你聆聽
全部的聲音時，當下你想單獨調整某一聲音又不想改變當下的
音相位置，利用 AFL的功能使你可以完成上述的要求。
也由於 AFL 的 solo 是在音量推桿及音相調整之後，所以可監聽
到推桿 / 音相當下改變的過程。當然你的 control room 輸出是接
兩支喇叭的組合 ( stereo )。另外工作室 ( Studio Room )
的場所內還常會使用到的一組功能即 “ studio out ” & “ 2Trk out “，
它除了可聆聽兩軌總成的訊號外，圖 3 -1 是一個 solo 功能操作
面板，add mode 可以做混合監聽或單一監聽的作業選擇。
圖 3 - 2 是一個 control room 輸出的音量電平控制，
_________圖 3-1
及自己的聲音來錄音，這時你可以將這兩種聲音組合好送到配唱室歌手的耳機內即可，當錄完後馬上
再改成全部的聲音總成給歌手聆聽，這是很方便的。
就 SR Live 現場 mono 監聽的運用不同之處是利用一個好的耳機來做這動作，因為耳機的輸出端是與
control room 的訊號一樣的。
由於應用在外場，即使你耳機內清楚聽到監聽的聲音，但外場喇叭所造成的音壓依然會影響你的判別，
更何況在現場又不是要帶著耳機做場子，在未放送聲音到主喇叭前的動作，你可利用 mono 監聽的功能
檢查所有的音源及調整電平，不讓現場的人知道，早期有的音控員在彩排時仍須要再進一步的混音調整，
有的人會在混音器前擺設兩支小監聽喇叭來監聽預混( pre mix. )之後再放送到主喇叭來，隨時做混音調整
的平衡。當然這兩組系統是不能同時打開，這是會有時間、距離的差異，若是要同時使用就必需將這
小間聽喇叭加上延時機器來調整距離時間。
現在標準 SR 的平台配置的 solo in place 就是一個直接運用現場喇叭系統使用的功能。為求聲音調整的
忠實性，彩排時當我們運用 solo in place 當下那兩串喇叭會直接沒有聲音，這是因為還有去solo任何一個
通道，這時你按下欲調整的聲道其 solo 按鍵，聲音就會出現在主喇叭上。也等於有做 solo 動作的聲道
才有輸出放送，solo in place 的動作完全與 AFL ( post fader and pan ) 的行為一模一樣。所改變的路由
只是把 master的輸出變成立體監聽模式，如此當調整完聲音後，放掉 solo in place 的大按鍵，即馬上
回復演出模式非常的方便！什麼樣的組合皆因各人的習慣問題而延伸出，最後目的就是完成作品，
各位可善加利用。
____________圖 3-3
_________圖 3-4
面板，一般業餘級的混音平台通常是耳機
與 control room 監聽的電平量同一控制，或單一監聽的作業選擇。
圖 3 - 4 是一個 SR 或高階的平台皆會配
置的 solo mode 使用開關 。輸出的音量
大小完全是你當下混音的情況，
一般它們都會被配置成為較醒目，或大型
的按鍵，明亮的指示燈光，為的就是要
提醒使用者現在平台是在什麼情況下，
以免找不回正常模式。
在這些推桿上不難看出一些刻度標示，從參考點 ” 0 ”的位置上下延伸，有的以 + - 5為標示，有的是
+ - 6為標示。寫到這裡可能有人發現我沒有標示單位，沒錯！幾乎所有的使用者皆以 dB 來付予推桿的單位
值，這並不是不對，只是大家沒有弄清楚問題。如果你在 channel 輸入的電平調整 0 dB，然後把音量推桿
放在” 0 ”的位置，你可以說這參考點是 0 dB，若你的輸入電平是對照VU錶頭的 0 VU，此時音量推桿置
於” 0 ”的位置，那你必須說這個點是 0 VU，將它匯入兩軌輸出時，會得 + 4 dB 的輸出。所以各位在使用
音量推桿之前必須瞭解開頭的電平對照是以什麼為標準，以免造成使用誤解，因為一個認知動作會相差 4 dB
之多。若是使用的平台僅有 VU 錶頭對照，而你又希望音量推桿上的單位是以 dB稱呼，那你可以將訊號
對照到 – 4 VU 的位置，如此推桿上的 0 就是 0 dB 的電平量了。
因為當+4 dB的訊號從輸入通道上調整好時，其通道的推桿置於0的位置，那是對照到+4 dB的電平了，
也就是說從這推桿的0 增加到+5 dB的位置時，Master的輸入是從+4 dB變成+9 dB的輸出了。
從上一篇介紹的 + 4 dB / 600Ω 或是更低的阻抗，到現在大家也都有基本概念那就是輸出阻抗愈低，則愈
須要大的電流運作，雖說耗能耗電，卻能容許你多鏈級的串接仍不失其電平的輸出水準！你可以觀察名廠
的混音平台，其輸出阻抗甚至低達 50Ω！不過基本上架構是在 600Ω 以內都沒有問題的。
現在讓我們來談談混音器的輸出增益，首先從(動態範圍Dynamic Range和訊號噪音比Signal-to-Noise ratio )
談起，就我們音響方面，SR Live 的動態範圍定義：在現場 Live 演唱節目定義一個動態範圍即由最安靜的
部份到最大最吵 ( 人耳痛苦指數 ) 的部份，這樣的比喻即是它的動態範圍。
如同有一隻小狗，每天活動點幾乎從台北火車站到中華路，那我們就差不多知道這隻狗的動態範圍有多廣。
以一般麥克風所得到的數據也許是現場最低能得到的 40 dB 到最大聲接近痛苦 130 dB 峰值的音壓，
那動態範圍就可寫成：
( 峰值音壓電平 130 dB SPL ) – ( 最低噪音底層音壓 40 dB SPL ) = 90 dB
類似這樣的數據並沒有提及到所謂的 ( dBu、dBA、dBm 等 ) 之類的單位，它僅以 dB 做為一個值的代表。
好讓我們有一概念多少，在這裡例算出來 90 dB 現場動態值只是用來表示 130 dB SPL 與 40 dB SPL 的
不同差別多少，沒有考慮到現場其它的雜音係數，如人聲、風聲等，若把這些因素考量進來，實際的動態
值也許只有 70 dB 或更低，電路上的動態範圍定義：每個電子裝置都具有動態範圍，這動態範圍的被判定
主要是以機器本身電源供應的極限和組成電路元件產生雜音電平位準而定。
一個聲音系統的動態範圍，在能夠經整個系統或在系統內串接的器材所再生的最高訊號峰值，它與最低的
成分噪音底層 ( Noise Floor )之間的電平位準的方面是有差異的。這動態範圍怎麼區分？依規格手冊你可
看出，譬如有一混音器標示
System Noise 其旁邊好心一點會補充告訴你全部推桿的位置及增益鈕的位置所測得的數據，
System Noise ( 20 to 20 kHz )
( 48 channels routed with faders down ) – 66 dB
Maximum Output Level All Line Outputs + 24 dBu
那這台混音器的動態範圍即 + 24 dB – ( - 66 dB ) = 90 dB，
噪音底層是什麼？上述的話題裡現場 Live 環境中在你尚未聽到現場喇叭放送的聲音前，周遭聽眾的喧嘩、
掌聲、各種產生的音訊，包括舞台表演者樂器的直接音，( 非 PA 喇叭放送出來的 )，經由麥克風測得的
音壓電平值就是現場的噪音底層。而在電路上，當一台設備通電後，靜態時由機器本身所發出的類似白噪音
雜訊電平，經儀器所測得的數值即為噪音底層。當多台機器設備相接在一起時，掌握適當的訊號噪音比是
非常的重要！如果有一台機器它的架構出問題，產生某一頻域的電路噪音，那在你尚未運作系統時，
某一頻域的增益已被用掉了。因此你再重疊這一頻域的增益時得到的訊號不外乎是過多的或失真的，
更糟糕的話，訊號相位顛倒，那這一個頻域的增益永遠是抵消的。
動態範圍數值並沒有什麼特別的意思，各位別把它複雜化了，這不代表系統的輸出能量少了，而是因為
環境問題或設備串接，或是操作者沒有調整到適切的匹配鏈接電平值，噪音底層便有昇高之由。
原則上你的訊號輸出透過設備到喇叭放送出來這樣的行為並沒有一典型或制式數據告訴你必須使用多少
動態範圍。這現場音壓由麥克風得到的 130 dB SPL，及機器最大輸出 24 dBu or dBm ( 12 . 3 V )
一個是由麥克風動能轉換成聲能的增益，運用在電路上，你所計算出來的增益是同樣的+ 24 dB – ( - 66 dB )
= 90 dB。以250W放大器為例:
一個 12 . 3V 的輸出是足以讓功率擴大器都達到250 W 或更多瓦數的最大峰值輸出
電平輸出！相對在最小的噪音底層位置 – 66 dB，( 0 . 388mV )，250 奈瓦 ( 0 . 000000250 W )
如同現場的音壓由最大降到最低 40 dB 的位置，這 250 W 與 250奈瓦之間是否擁有一樣的比值？
答案是可以的，
我們設 250 W 為 P1、 250 nW 為 P2，
dB = 10 log ( P1 / P2 )
= 10 log ( 250 ÷ 0.000000250 )
= 10 log ( 1.000.000.000 )
= 10 * 9
= 90 dB
再一個例子，2 W 與 1 W 之間的比值是多少？導入上述式子後求出的答案是 3 dB。我們從混音器的輸出
電平談到這裡就是要讓各位知道從任何一個方向切入都可得到所謂最小到最大音壓電平、在電路的輸入、
在擴大器的增益，它們彼此之間的關係，定義這些比值你就可以知道在一個現場，從音控台的位置直線到
舞台的距離須要使用多少的揚聲器、功率擴大器等設備，來達到所須要的音壓電平。各位可以思考一下，
給予現場聽眾聆聽的音壓並不是永遠的高音量的瞬間 130 dB 的位置，整個過程為的就是架構一聲音動態的
餘欲空間 ( Headroom )，何意？試想當音樂節目的起伏，現場的聲音電平隨時變化，我們以常態一般人的
聽覺來做依據。集各方面的結論大致有一些答案，
90 dB ~ 110 dB 為正常的表演音壓電平。
110 dB ~ 120 dB 會對當下的聲音留下印象。
120 dB ~ 130 dB or 更高，無法長時間承受，手會主動摀住耳朵做保護的動作。
簡述上方的數據後，你在架設一套聲音增援系統時，任你將控制台置放離舞台，16 m、32 、40、50 m......，
不管 ，從控制台上推起音量推桿置於 ” 0 ” 時，現場喇叭必須要有達到 95~110 dB 的音壓電平( 平均一般
音壓 Nominal Level )，為何要如此呢？這是因為人耳特性在感覺到聲音變大或變小時，會發現這樣的分貝
值大小將近 10 dB，又我們再預留 10 dB 則 10 + 10 = 20 dB 你再把上述的數據驗證一次
( Peak Level 峰值電平 ) – ( Nominal Level 一般電平 )
即 130 dB – 110 dB = 20 dB ( 餘欲空間 Headroom ) 然後在混音器上你一樣可以看出這人為的 20 dB
( 餘欲空間 Headroom ) 即 ( 最大輸出 24 dB ) – ( 正常輸出 + 4 dB ) = 20 dB ( 餘欲空間 Headroom ) ，
一定有人會問是如何取得這現場 130 dB 及 110 dB 的數據？
使用一頻譜分析儀或音壓計，加上一支曲線平坦 ( 20Hz ~ 2oKHz ) 的測試麥克風，將它置於現場控制台前
的中間位置，然後混音平台放送一個粉紅色噪音訊號 ( Pink Noise ) 你推起音量推桿的當中就會發現 110 dB
的音壓電平是在 Fader位置 ”0 “以下或是以上得到的，就會清楚系統配置的放大器與喇叭所提供的音壓電平
是否足夠，如果須要推到幾近峰值 ( Peak ) 的位置才取得 110 dB 的音壓電平，那這聲音增援系統就不足，
過多則對你有益，但不得濫用以免動態落差太大，造成聆聽不舒服。
在提供的擴大器上同樣的藉由運算，可求出這 20 dB 的增益值，即
dB = 10 log ( P1 最大功率 / P2 一般功率 )
= 10 log ( 250 W ÷ 2.5 W )
= 10 log ( 100 )
= 10 * 2
= 20 dB
這是因為人耳對數關係，2.5 W 與 25 W 有 10 dB 增益差別 25 W與 250 W 也是 10 dB 的增益差別，
如果使用 1000 W 你將它代入式子，也是一樣的值。
dB = 10 log ( P1 最大功率 / P2 一般功率 )
= 10 log ( 1000 W ÷ 10 W )
= 10 log ( 100 )
= 10 * 2
= 20 dB
所不同之處是，1000 W擴大器比 250 W多提供出 6 dB 的增益，
dB = 10 log ( 1000 W ÷ 250 W )
= 10 log ( 4 )
= 10 * 0.6
= 6 dB
這樣一來你可以更輕鬆取得 Headroom 讓擴大器工作於安全位置，相對的使用的喇叭其峰值承受的瓦數
也要高才可以。
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